现场扩声：演出混音宝典 310

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　　284）第2部分演影觋场
　　Seasick steve的底鼓
　　因为在底鼓的前方没有开孔，因此我在距离鼓面前方4~5英寸的位置设置了支舒尔Beta52传声器，并且在该通道中使用了很少的均衡调整，对300Hz进行了3~4dB的衰减；其中Q值设置在大约1的位置，同时对25~3.15kHz的频率增加了一点点提升。我尽量让它的声音更加自然，因此没有采用噪声门。从技术角度来说，它的声音效果非常差--但是作为混音的一部分，它却能够和其他的声音元素很好地融合在一起。这就是你所需要对混音的声音元素进行理解的意义。
　　留出调整空间
　　在我们观看演出排练时，一件需要关注的事情就是将演出节目列表顺序放置在计算机播放列表中，这样你就能够听到歌曲之间彼此的连续程度，但是更为重要的是：关注在行进过程中哪些位置出现了能量的峰值和跌落。在正确的时间和正确的位置实现正确的能量分布是非常重要的。记住，当你开始混音时，千万不要马上就做到100%的调整程度，一定要为自己在随后的正式演出中留出调整的空间。
　　千万不要用眼睛来混音
　　我们中的一些人在头部两侧拥有听力非常优秀的一副耳朵。对于如何完成我们的工作并获得我们所使用设备的最佳效果来说，耳朵的功能和作用都是非常重要的。
　　我看到很多的音响工程师都特别喜欢盯着调音台上的计算机屏幕，进而开始进行插件的设置或是用来确定所有的推子和均衡器是否处于0dB位置，而不是对混音中的声音信号进行聆听。计算机屏幕会对正在进行的工作造成影响。在我们拥有调音台屏幕之前，我们确实不知道推子电平位置的具体数值大小，或是低音吉他上的均衡曲线的形状。实际上，这些其实都不是问题。只要声音听上去正确的话，那么它就是正确的，而不管你所看到的是什么结果。对于这些工作来说，有一种更为简单的方式和更好的方式，那就是使用你的耳朵，并且不断地去学习和锻炼来使之更适合于你的工作。