现场扩声：演出混音宝典 317

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　　现场溷第15章（291
　　声音都具有一个相位关系。不用因此担心而不敢使用调音台上的极性按键（常被错误地称为"相位"按键）。你永远都不会知道这些声音信号之间的互相影响是否像你预期的那样。不管在什么时候，当两个传声器非常接近时（有意或无意），它们都会拾取到相同的声音信号，此时通过极性按键对两个信号之间的差异变化进行判断是非常有必要的。就像鼓组中的置顶传声器或是其他铜管乐器传声器一样，通过对两支传声器通道的极性按键按压来判断。另外，如果你的人声信号中存在声反馈的话，或者是声音听上去有点远的话，那么一定也是由舞台返送监听音箱和主扩声系统与传声器之间信号相位的相互作用造成的。按下极性按键就能解决这一问题。
　　153.5预录材
　　现在的很多大牌乐手常常会在演出中使用预录素材，因此你需要对这些素材进行更多地处理。这种类型的素材可以采用两种方式用于混音处理：一种是你可以仔细地将其与其他声音信号进行混合并且将它们作为背景音轨处理；另一种是按照素材原有的响度和特性进行混音，使之更为显著和突出。我在与 La roux合作时常采用第二种混音处理方式。大量的音乐素材铺设在背景音轨之上，除了主要的键盘音轨和贝司音轨和大部分的鼓组音轨之外。对于预录素材来说，往往具有不同的节奏和鼓组打底，并且乐队也希望在现场演出时重现这些打底的声音素材，但是这些预录素材却很难在现场演出重现。重现这些声音元素的最好方法是对所有的声音素材进行适用于现场演出的重新混音处理，对于这种处理我常常在录音棚中独立完成。
　　对于我来说，创建一张专辑的过程中最重要的事情是在混音中加入很多微妙而精细的内容；而对于现场演出来说，这些微妙而精细的内容需要釆用不同的方式才能够实现，这也是对混音中的背景音轨进行整体控制最为重要的事情。当你使用的扩声系统能够在所有正确的时间内重现所有正确的频率时，你可以创建一个具有高质量并且相当有力度的混音。同样，