现场扩声：演出混音宝典 336

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　　310第2部分
　　你可以使用各种不同的词语来描述这种频率上的松弛，但是它们并没有一个必要的行业标准用语。在我们开始讨论这些频率时，我们需要关注一下这些常用的词语。因此当某个人开始用这些词语，诸如混乱的、暗淡的、空洞的或刺耳的，来对混音进行描述时，那么你应该知道它们所对应的含义，并且这对你应该在哪些地方进行重点关注也是非重要的。
　　最重要的是，一定要牢记打击乐器的声音一定要收紧加固。在低频段的浑浊不清并不能够实现有效地能量转换来满足观众的需求。
　　15。7.2闯读观众
　　当场馆中充满观众时，他们会成为一个活跃的呼吸环境。你需要与观众互动，观众同样也会和位于场地中央位置的你互动。
　　为了判断观众对于演出的反应程度，你需要四处观望一下。通过对场馆中的观众进行观察，你能够看到在不同区域内的观众反应-一并且如果在场馆中某些区域的反应非常热烈的话，注意观察一下它与其他区域之间的不同，以此来对其他区域的混音结果进行调整和提升。（在可能的情况下，当然这也不是经常能实现的。）你的混音结果能够帮助或干扰乐队对此的反应。你的混音结果能够直接影响观众的反应，并将他们听到的乐队演出效果直接反馈绐乐队成员。如果你认为声音效果有一点不自然的话，可以降低底鼓的声音大小来观察一下所引起的变化。这将是一个非常有趣的观察过程。
　　所有的一切都涉及你所混音的声音内容。如果你是为一群年齡较大的观众进行流行音乐混音的话，你一定不希望出现低频更为强烈的贝司行进，或是人声信号淹没在混音之中被踩镲的声音所掩盖。你需要将人声信号适当地突出并且将贝司的声音适当后移并降低（不要太大而失去行进的驱动力）。同样，一个为年轻观众演出的重金属乐队则需要更强烈和更响