现代音乐人编曲手册：传统管弦乐配器和MIDI音序制作必备指南 180

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　　第4章木管组的声部和音序编写
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　　续表
　　乐器
　　演法
　　大管
　　长音
　　连奏
　　断奏1和2
　　强奏
　　萨克斯
　　长音
　　连奏
　　断奏1和2
　　强后转弱
　　突强
　　强奏
　　级进滑奏
　　颤音
　　表中挑选出来的演奏法提供了一个相当灵活的声音调色板，能够覆盖大多数情景下使用需求。特别应该注意的是，在通常情况下至少需要两种不同的断奏演奏法。对那些快速乐段或过渡，断奏演奏法会在035左右；对于那些在断奏音与保持音之间的乐段，断奏会在055或0755。在讨论弦乐编曲的音色库时，我们曾重点强调：不要用一个"弦乐"音色去替换所有弦乐器。虽然这样可以提供普通的大众化的音色，但是一般情况这种音色的质量非常差。应该去使用那些表示单独的乐器组的替换音色，比如说小提琴、中提琴等。对于木管乐器，有时候利用一些已经事先经过组合的采样音色样本还是有用的。特别是在演奏一些齐奏段落时，这些音色可以提供一个快速而有效的解决方案，而不用对每一个单件乐器都进行编配。因此应该去看一看这些音色库除了提供单独的独奏样本外，是否也提供一些合奏的样本。有一些音色库提供了非常好的独奏音色，但合奏的音色很差，而另一些音色库则相反。因此，综合两种甚至更多的音色库将提供最有结合力同时最灵活的声音调色板。当对木管乐器进行编曲的时候，那些支持琴键切换功能的音色库特别有用。这种特性在第3章讨论弦乐编曲的时候已经有所涉及。就木管乐器的琴键切换来说，它可以在演奏一个乐段、一个声部的时候，不需要为每一个演奏法单独创造一个音轨，使用琴键切换将会带来一种更加平滑、更加音乐化的演奏。
　　每个采样样本录音时的声学环境将对作品中所用音色的真实性产生影响。正如在弦乐编曲中提到的，根据在录制样本时的自然环境以及混响，大部分的音色库能分成干声或湿声。对于木管乐器，稍微湿点的音色库也许更加合适。在编配声部时，为了激发出更加流畅而通顺的表现，自然混响是必须的。
　　干干的木管音色库对我而言有些太刺耳，特别是会造成在一些连音乐段中，声音被断开。
　　但这是相当个人的观点。因此我强烈建议：多聆听，多比较几种不同的音色库，去选择一个