灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 26

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　　灵活的混音-针对多轨混音的专业音频技巧
　　场，而不是后方声场当中。
　　！在你为键盘的立体声音轨和吉他的立体声音轨安排声像的时候，一般不要让整个混音出现向声场一侧倾斜的情况。如果混音造成左侧声场偏重，也就是说混音的大部分能量都来自于中央偏左的部分，那么就会让听众感觉不舒服。这种情况还表明了一个技术上的错误，就是右侧的扬声器并未被充分利用。如果音乐爱好者们已经不辞辛苦地在自己家里或者汽车里架设了左右两个声道的重放系统，那么我们就应该充分利用它们，左右声道都要利用
　　在混音时，我们一轨接一轨地设置声像，使当前音轨发挥作用，同时保持当前音轨与其他音轨在声像分布上的平衡。我们希望混音作品能够获得一个相当稳定的重心，这种重心在左右方向上应该处于中央位置，在前后方向上应当至少略微靠前一些
　　φ当然，上述设置方法也存在与之相反的理由。最标准的一个理由便是：在音乐当中，唯一的标准就是没有标准。如果告诉一个艺术家不要去做什么，那么很有可能他们会偏要这样去做。因此，如果你觉得你非常希望制作一个后方偏重，并且向右倾斜的环绕声混音的话，那么只要你的理由足够充分，就放心大胆地去做好了。这个混音听起来会像是一个错误，它会让听众觉得不舒服，而且没有能够充分发挥听众的重放系统的潜在力，但是它或许可以展现出一种大胆的构思。如果你希望吸引听众的注意力，让他们紧张起来，并且做好准备来欣赏与之不同的下一段主歌、不下个片段或者下一首歌的时候，你就可以创作这样一个声像偏离中央的音乐片段。但是你必须认可的是，对于声像的设置存在一个固有的指导性原则：核心的音轨应稳定地位于声场的中央，辅助性的音轨则从左到右均衡地分布在声场当中，对于环绕声的混音工程来说，我们通常会建立起一个网状的声场结构，其中心应该更靠近前排，而不是后排。