灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 28

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　　灵活的混音-针对多轨混音的专业音频技巧
　　下哑音按钮，偶然间化解了音乐当中的冲突时，那么这种方法就很有可能是对的。
　　！成熟的艺术家和天才的制作人会知道在混音布局中哪些东西是他们需要的。他们会提早计划那些需要的部分，同时日也可能在制作过程中发生一些临时的变化，但是在混音布局完成以后，这一切都必须确定下来。
　　对多轨录音不够熟悉的艺术家们经常会录制下他们所想到的任何一个乐思，而不管这个乐思对混音来说是否协调。当一个吉他手来录音的时候，专辑中的每一首歌当中可能都会出现吉他声部。同样的，当一个长号手来录音的时候，专辑中的每一首歌中又可能都会出现长号。接下来是钢琴，还有...，，...你一定能明白这种情况。这种情况显然是有问题的，并且我们完全有可能让专辑中每一首歌曲不都出现吉他、长号和钢琴。甚至我们还会发现，长号对于任何专辑中的任何歌曲都是不适合的。
　　在理想情况下，每一个音轨在录制的时候，都应该具有音乐上的目的性--针对于整个混音布局的观念。不过现实情况却是，混音素材的体积变得越来越庞大，其中充斥着好的、坏的、多余的、混乱的、陈旧的，以及未完成的理念。而混音师则应该利用那些非常重要的哑音按钮，做出一个策略上的、音乐上的决定，将那些没有用的音轨统统去掉。
　　12头脑中的平衡
　　混音就像是一场拔河比赛，绳子的两端分别是你创造性的一面和技术性的一面。而一个成功的混音，则是你故意地、有意识地、主动地对由此产生的各种矛盾进行平衡的产物（如图1.2所示）。记住，拔河比赛可以很有趣味。
　　为了能够在拿到混音素材的第一天就弄清楚，这个素材到底能够在