灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 70

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　　灵活的混音-针对多轨混音的专业音频技巧
　　我们需要让主音吉他明确地出现在整个乐队的基础之上，非常类似于我们已经解决的，对主唱人声进行混音时所面临的挑战。因此，在对主音吉他进行处理时，采取与主唱人声相似的均衡调整方式是一个好的选择，即突出其临场感同时扩展其低频下限。但是，与人声不同，大部分风格的吉他只需要很少的压缩，甚至根本不需要压缩。因为，在以最高电平录音的过程中，电吉他一般都会通过吉他放大器被压缩过了。额外的混响处理对于吉他混音而言也会变成一种不再必要的手段。这是因为吉他手可能已经在录音过程中，通过吉他放大器和正确的相关参数设置（这其中包括放大器中的内置混响模块）对吉他的全部音色进行了设计。
　　我们可以将独奏吉他的信号发送给延展器，也可以将它发送给个延时时间很短的拍击式延时器（slap delay）（参见第7章中的"拍击回声"一节）。拍击式延时器的延时时间大约控制在100~200ms。
　　它通过显而易见的回声为吉他带来更多的活力，从而使得吉他的声音更像是在人群嘈杂的大型音乐会现场演出所奏出的效果。在声像电位器的设计上，将吉他独奏信号的声像电位器设置在中央至某一侧的半的位置上，而将带有少量拍击回声的吉他音轨设置在中央至另一侧的一半的位置上，会是一种十分有效的方法。因为，如果歌手和吉他手都是独奏者，那么让吉他独奏待在中央位置听起来会更舒服--独唱在哪里，独奏就在哪里。当然，你也可以在主音吉他当中加入一些移相器效果、镶边、哇哇音，或者数字多用途效果器单元中的其他任何模块。你甚至还可以为主音吉他增加额外的失真。在吉他的效果处理上，我们完全可以采用更为大胆和激进的手法，但是对那些重要的音调方面的变化最好是保留吉他手的原始设置，因为他们在这一领域显然更为专业、更有说服力。