灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 103

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　　第3章均衡
　　4.近讲效应（Proximity）
　　在录音的时候，如果指向性话筒距离乐器非常近，就会使得话筒拾取到的信号中的低频能量被提升，这种现象称为近讲效应。有时，近讲效应会为声音带来一些好处。广播电台的DJ们就很喜欢这种效应，它会使他们的声音比实际更响。不过，有时这种效应所带来的低频提升就显得太大了。
　　如果将一只指向性话筒放置在距离木吉他6英寸或者更近的位置上，那么在吉他每一次完整的拨弦时，话筒拾取的信号的低频部分就会变得沉闷和混乱。通常，这种沉闷的声音听起来会令人很不舒服，而且还会掩蔽或干扰这件乐器被话筒拾取到的其他信号的声音。在可能的情况下，我们可以通过将话筒到乐器的距离拉远，或者将指向性话筒替换为全指向话筒（全指向话筒使用的纯压强式转换原理，不具有近讲效应）来减小或去除这些多余的近讲效应。当然，我们还可以使用滤波器对信号进行处理。使用较为平和的高通滤波器设置，切除掉一些低频信号，就可以去掉多余的近讲效应。
　　5.嘶声（Hiss）
　　并非所有的频率上的问题都处于信号的低频段。录音棚中的很多设备（尤其是话筒、话筒前置放大器和模拟录音磁带）的本底噪声，经常表现为一种随机性能量，或者具有宽阔的频谱范围。好在这些类似于白噪声的本底噪声在电平上都很低，很难被人察觉。不过，如果一个音轨当中的信号具有很大的动态范围，电平从很大变化到很小，并在两个乐句之间出现短暂的静音现象，那么此时上述这种低电平的噪声就会被人听到，并引起干扰。
　　这种具有白噪声频谱特性的信号需要进行部分的修正。事实上，