灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 225

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　　第6章扩展与门：213
　　通过加门，你可以让鼓的声音变得更为紧致，但是你依然需要在混音室当中花上一定的时间来让门处于适合的工作状态。想要让门在应该打开的时候打开，应该关闭的时候关闭，这是需要一定的经验和良好的录音技术做支撑的。对门的侧链输入信号进行滤波处理，将使门只对我们所需要的音轨产生反应。
　　不过，我们能够做，并不意味着我们应该去做（参见第10章中的信条"一节）。有时，我们并不需要对每一条存在声泄漏的音轨都加门，因为声泄漏此时并非是一个需要修正的问题。我们必须总是聚精会神地对音乐进行监听。其中，有些歌曲中的鼓组声部需要加门，并通过细致的调整来提高清晰度。与之相反，有些歌曲在声泄漏存在的情况下反而听起来不错，因为这些串音所造成的混浊感觉为歌曲提供了种我们所喜欢的基调。此时，针对军鼓的近距离话筒所拾取到的声音单独听起来会觉得不够理想，只有在加入了在这一时刻军鼓对房间中其他话筒的声泄漏信号以后，声音才会变得出色。如果我们对军鼓话筒以外的话筒信号都加门的话，就会使这些有用的声泄漏信号哑音。如果针对某个乐器进行录音的话筒巳经选定，并且位置也固定了下来，那么好的录音师会花上不少精力对它进行预判，分析临近的乐器可能在这只话筒上产生的声泄漏。因此，我们可以看到，门的使用不是出于习惯，而是出于实际的需要。我们只有在音乐本身需要门处理的时候，才去用它除去声泄漏，反之，如果在不加门的情况下声音听起来不错，我们也应该有勇气不使用门处理。这两种选择都有其各自的优点，而我们所要做的，就是要为我们所混音的歌曲创造出一个最为合适的声音环境。是否使用门处理，这真的是一个相当富于创造性的决定。
　　如果采用极端的设置来使用门的话，你可以用它将音乐中那些音量很小的片段门掉，使之完全静音。混音中的加倍音轨即使不带有声泄