灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 267

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　　第7章延时255
　　φ另一种方法是将放大器从地面上向上提升，比如将它放置在钢琴凳上，或者一张结实且不会产生异响的桌子上。还可以将放大器向后仰，让它朝向已经升高的话筒，并远离会产生反射的地面，这也是一个常见的办法。这些方法的目的，都是为了从声学上减少那些由地板反射所产生，并将在话筒上与直达声发生混合的短延时信号的振幅。
　　既然我们已经用到了吉他放大器这个例子，那么就让我们再用它来说明另一个常见的短延时问题。吉他放大器的常见录音方法之
　　（对很多其他乐器，我们也会使用这种方法）就是使用两只，或者更多的话筒组合来拾取声音，这些声音会被混合起来，录制到一条音轨当中。思考一下图7.11所示的情况：录音使用了两只话筒，而这两只话筒的声音被合并录入一条音轨。这里，录音师使用了一只近距离话筒（可能是动圈话筒）来拾取吉他放大器那种具有"贴脸"感觉的质感粗糙的图7.11
　　音色，同时用另一只话筒来拾取一些现场感和房间的环境声。录音师在多话筒录音造成的
　　调音台上，可能会将控制近距离话筒的通道推子标为"近（close延时
　　而将控制远一些的话筒的那个通道推子标
　　为"房间（room）"。录音师会调整这
　　环境话筒
　　两个推子之间的比例，将近距离的声音
　　与房间环境的声音按照适合的比例混合
　　在一起，录制到多轨录音机当中的一条
　　吉他放大器
　　近距离话
　　音轨中去。
　　这个问题到此才说了一半。问题的另一半在于，录音师对控制两只话筒的推子所做的调整，不但会影响近距离信号/环境信号在混合时的比例关系，而且也会影响到进入吉他音色中的梳状滤波器效应的大小。这两只话筒拾取到的信号非常相似，但是信号之间存在时间差。将它们混合在一起所引起的效果，非常类似于我们之前所讨论的，将原始信号与延时信号进行叠加所产生的效果。而调整远距离话筒的位置，则相当