灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 353

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　　第9章混响S341
　　是，所有这些混音技巧都需要经过练习和精心设计，以及一点点使用它们的勇气。
　　！将混响当中的高频成分进行衰减，模拟空气的吸收作用，这种处理方式是符合逻辑的，并且其效果也是能够被切实感受到的。问题在于，你在最开始几次使用这种处理方式的时候，往往会感到声音变得令人失望。在对一个明亮的音轨进行了平缓的低通滤波处理之后，我们或许会觉得它的声音不如之前那个明亮的声音好听。混响处理也具有类似的困境。干的音轨听起来会比加入混响的音轨更加清晰。并且我们在实际操作中很难将推子向下拉。因为从本能上，我们会觉得响度大的音轨比响度小的音轨更好听。孤立地使用这些混音处理方式，只会让声音越变越糟。而作为一个成熟的混音师，我们所具有的判断力会告诉我们，应该按照另外的方式来使用这些混音技巧。其中的关键，在于这些处理方式的使用量应该是比较小的，而且我们应该根据整个混音的内容来对信号的声音特性进行分析和判断。
　　所有这些用于产生距离感的处理方式，都必须在比较小的变化量上进行调整。只需要几个分贝的高频滤波和/或增加几个分贝的混响量，我们就能够获得距离感的提升。也就是说，对信号的一点点处理会获得明显的效果（这正是我们所希望的）。
　　考虑一下一首带有弦乐的摇滚歌曲。在中频部分，弦乐、加倍或者三倍的吉他，或许还有一些键盘声部，当然还包括人声，都希望能够让自己变得更加突出。如果对弦乐进行衰减、滤波，并加入混响，那么这个弦乐声部当我们对其进行独听的时候的音色可能就不再那么令人满意了。不过，一旦我们将弦乐放置在混音的整体中进行聆听的话，就会发现它们的声像与吉他和人声的声像产生了一定的距离，并且在摇滚乐队的后面找到了一个能够展示自己的空间。在整个混音布局当中，弦乐