灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 389

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　　第10章能够被未来所证明的混音技巧S3773们应该位于声场的正中央或者接近中央的位置，绝大部分情况下如此如果你敢于将主唱人声、军鼓、底鼓或贝司这类关键性的音轨设置在其他位置上，你就应该拥有这么做的充足理由，而且这种做法应该只是偶尔为之。在我们听声音的时f候，存在这样一个基本的习惯，就是我们愿意将头转向声源的方位，直视那些重要的声源。当我们正向面对声源的时候，我们的听觉系统会表现得最为敏锐。因此，出于对人们喜欢面向声源这一基本特性的尊重，我们会将混音中那些重要的声音设置在声场的前方和中央。
　　这样做还会带来实际的好处。数据压缩编码/解码算法通常会将更多的数据分配给正中央的元素，而对略微偏离中央的元素所分配的数据则要少一些。当音乐中的核心元素位于声场正中央的时候，母带工程师们对它们的技术控制力也会达到最大，创造上的灵活性也会最强。对于听众而言，位于正中央的声像会带来一个非常好的特性，这就是左右两只扬声器对于这个声音所产生的电平是相同的。这样，即使听众没有坐在两只扬声器中央也能听到（至少是能够在相当程度上听到）所有关键性的音轨。如果将人声这样重要的音轨设置在右侧，就可能造成坐在两只扬声器中线偏左位置的听众听到混音时，感到人声部分偏弱，可懂度降低。因此，对于大部分音乐，你应该将那些重要的音轨设置在前方和中央位置。
　　10.3.4在你开始处理音轨之前，要同时采用两种视角音轨之间是会相互影响的！第96轨的声音是受它前面的95个音轨影响的。并且反之亦然，第96轨的声音也会影响其他95个音轨的声音特性。你在混音的时候，或者是让音轨协调在一起，形成一个相互依存的整体，或者是让它们相互竟争，使混音变得非常吵闹。