灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 403

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　　附录A效果器连接方法
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　　如果我们能够仔细地为人声加入一些房间环境效果，从而对它进行支持和强化，并同时为吉他加入一定量的板混响效果，使之更加丰富，声像更宽（参见第9章，了解关于不同混响器使用方法的更多内容），那么这两条原本录音质量就很好的音轨听起来就会更好。
　　在我们的混音进行了几个小时也可能是5分钟以后，录音公司的代表走了进来，并且提醒我们："注意人声，傻瓜，它才是最重要的。"我们很惊讶；我们是如此喜爱这个丰满的、开放的、闪烁着光泽的木吉他声音，以至于有些忽略了人声。而唱片公司所关心的是，这样一来听众或许就不能充分听清楚人声的歌词了。而当人声的可懂度不好的时候，张民谣唱片是很难卖得好的，因此这个问题必须加以修正。用不着使用复杂的处理技巧，只要将人声音轨的推子向上推就可以了。
　　不过，进一步的问题在于，尽管提升人声的推子会改变人声与吉他的相对响度，由此让人声的歌词变得更容易被听清楚，但是这种处理也会同时改变人声与它自己的混响信号的相对响度。由于人声音轨是通过推子前发送来激励混响器的，因此人声信号的增加会让它的混响变得不足。干信号提升而混响不变，使得人声显得太干，歌手的声像太突出，之前那种干信号与天堂般的混响声叠加在一起的、比真实声源更大的魔幻般的声音效果就消失了。混音的质量也因而有所降低。
　　这个问题的解决办法就是使用推子后效果发送。如果信号源提供给混响器的信号是取自推子之后的（参见图A.3），那么你在提升推子的时候也会同时改变辅助发送提供给混响器的信号电平。增加人声信号，则人声发送给混响器的信号也会跟着增加。干信号与经过处理的湿信号之间那种非常重要的相对平衡就会保持不变。因此，对于效果器的辅助发送通常都会使用推子后发送。