灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 441

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　　附录B音频信号S429
　　杂而又高级的感觉，有时可以被毫无道理地简化为简单的数字关系。比如，想要增加一个八度，就直接乘2。八度的音高提升就实现了。这与最开始的音调是多少没有任何关系。
　　个小问题在于，除了八度以外，其他音程的比例关系并不是整数。
　　按照流行音乐中最常用的律制--平均律来提升一个纯五度，需要对原有频率乘以1.49830708。而提升一个大三度（在平均律下）则需要乘以1.25992105，才能完美地实现，显然这个数字很不好记。但是关于音调的基本原理还是非常简单的。那就是，想要在音乐上按照一个特定的音程关系提高音符的音调，并不能通过增加特定的频率值（单位是赫兹）来实现。与之相反，我们需要对原有音调的频率乘以一个适当的比值。音调具有比例关系的这种思想也体现在具有明确音高的音乐记谱法当中。音符被记录在我们所熟悉的五线谱当中，并不断重复使用我们所熟悉的A到G这七个简单的大写字母，来标注它们的音名。看一下每一个音符的具体频率数值，我们就可以发现一些特殊的情况。如果我们使用线性坐标轴来画五线谱的话，就会使传统的五线谱上的所有线和间都具有相等的频率差（单位为赫兹），但它们之间的距离却不再相等了，这图B.14就产生出了如图B.14所示的一个看起来有点奇怪的五线谱。这就是说，线性五线谱
　　传统的五线谱掩盖了这种实际存在的特性-出于正当的原因。音符在音乐上的相关性通过五线谱得以表现出来。
　　C音和G音之间的关系总是相同的：不管是在乐谱上的哪个位置上的哪个八度当中，这两个音形成的音程都是纯五度。因此，这种关系通过纸面得以体现。从音乐本身的角度讲，两个音符之间的频率相差多少赫兹并不重要，重要的在于两个音符在五线谱上间隔多少线和间，而这也是作曲家非常清楚的事情。