灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 465

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　　附录c混音自动化S453
　　用铝带式话筒来录吉他放大器的声音，而且录音助理会告诉我们这样的录音"声音听起来糟糕透顶"。不过，如果没有真正听过，我们其实并不理解所谓的"糟糕透顶"到底是怎样的，而且在这个时候使用这种录音方法，我们反而有可能觉得声音不错。按照这种录音方法，当歌手的声音通过哇哇音效果器，而且混音师随着音乐的节奏不断调整它的声像时，这种疯狂的效果就会被记录在多轨当中。这是一种完全一次性的操作，或许到了第二天，我们不但无法再一次重复这个时候所调整出的吉他放大器音色、话筒的摆位，以及其他产生这种声音的元素，而且甚至连履带式话筒都有可能完全不工作了。这不是一种能够通过自动化功能加以保存的混音操作，而是一种需要录音，通过多轨加以再现的混音操作。不过，通过简单的哑音自动化命令，我们可以让这种怪异的声音随时出现在混音当中。
　　C.2.2全部操作的自动化
　　当然，当音频或者是调音台进入了数字领域以后，自动化在技术上就会变得与字符处理或者视频游戏一样简单。如果我们使用软件来处理音乐，那么就几乎没有什么操作是无法实现自动化的了。数字音频工作站和数字调音台就为我们提供了这方面的便利。之前提到的那种通过改变信号流程，利用推子和哑音的自动化实现其他自动化功能的做法，在这里仍然起作用，但是这时它所基于的平台已经是软件，而不再是硬件了。为了让人声信号的声音发生变化，我们只需要通过程序来实现这种变化：直接在均衡器、压缩器、混响器和合唱效果器上完成自动化在这里，已经没有必要再为人声添加一条使用了完全不同的信号处理方式的通道，来实现效果的变化了，只需要使用另一种信号处理方式就好了⑤。此外，如果针对回声效果器的发送旋钮本身就具有自动化功能，那么之前所讨论的那种自动化发送通道就变得没什么意义了。这就是说，
　　⑤即对所有效果器使用自动化-译者注