灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 493

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　　附录D听音素材列表：481
　　史了。尽管作为本书的作者，我直到今天还在听这些老录音，这似乎是有些跟不上时代，但这些作品确实能够作为我们学习的范例而存在。当前的录音可能拥有100个甚至更多的音轨，如此复杂的混音只能是通过数字音频工作站完成的。而当我们用这些20世纪90年代甚至更早的录音做参考的时扌候，我们所听的作品都是在某些方面受到限制的：这些限制反倒会对我们所要达到的目标有所帮助。
　　在数字音频工作站出现之前，音轨的数量基本上处于24轨左右的水平。最为复杂的制作可能需要将两台24轨录音机同步在一起，这种操作要求每一台录音机提供2轨来记录同步信号，因此音乐制作所拥有的音轨数也就是44轨。此外，Sony公司还生产出了一种使用单独一盘数字磁带的48轨录音机。因此，我们所能够用到的音轨最多也就是48轨了（大部分情况下还会比48轨少），直到数字音频工作站最终成为专业上的标准。
　　当音轨数比较少的时候，我们能够相对容易地听出它们是如何在混音工程中发挥作用的。Beatles（甲壳虫）乐队著名的专辑Sgt.Pepper's Lonely Hearts Club Band在1967年进行录音的时候，只使用了一台4轨录音机。不过，这巳经是录音制作上的一个里程碑了。在这之前，录音棚里所能用到的音轨数还更少。我们所听到的这个年代的录音，很多都是通过现场录音的方法，在乐队演出的时候录制下来的。从20世纪60年代末期到20世纪90年代中期，基于磁带的音轨数量才逐渐增长为24轨以及（很少情况下能够达到）48轨。从20世纪90年代中期开始，音轨的数量才进入现在这种不受限制的状态。因此，你会发现年头早一些的录音作品是更容易被学习的
　　同样是在数字音频工作站诞生之前，自动化功能（参见附录C）普遍被限制在推子和哑音按钮上面。均衡器以及其他的效果器都不具备如今这种由设备自身进行控制的调整方式。这种功能上的限制使得相对较