中级音响师速成实用教程 117

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　　温面副密翻第4章传声器的原理与使用
　　因此，在排练时录音师应对演奏家追求的是什么样的音乐，要创造出什么音色和混响等方面心中有数。
　　古典音乐是将乐器的直达声、乐器本身的余音、演播室或厅堂反射的混响声汇合在一起，形成令人喜欢的厅堂声。但钢琴音乐在一些方面却有些不同，它要将墙面反射等形成的混响加以抑制，而对乐器本身的余音进行清晰地拾音。如加给比必要还多的混响，则会成为弹键声变钝、音色浑浊、无力度的演奏。
　　传声器的布置，通常是以MS传声器的一点拾音方式为主，也有使用成对传声器拾音的。
　　图4-40所示为钢琴拾音的一个例子。传声器的指向应朝向钢琴的响板和反射板（琴盖），以拾取声学空间的余音，获得丰满的音色。
　　调音时的声像定位应在声音舞台的2/3左右，超过时也要使声像宽度不过大，而能获得自然的余音和宽广感。
　　4.7.2小提琴、钢琴二重奏
　　小提琴、钢琴二重奏大多按图4-41所示进行乐器安排。
　　拾音虽然也可用一点拾音方式，但从调音时容易取得平衡来考虑，以采用多传声器方式为好。对小提琴的拾音，除特殊情况外，不使用过于靠近的传声器布置。将传声器置于2~
　　3m处，可充分拾得间接声，能得到丰满光泽的声音，但钢琴的串音会增大，以致失去平衡，因此，大多采用1~1.5m的距离。
　　Pr
　　Pr
　　六h=l.8m
　　||h=2.7m
　　VIO
　　、、OMl
　　1.5m、
　　Yh=2.5m
　　图4-40钢琴独奏的传声器布置举例图4-41小提琴、钢琴二重奏举例4.7.3钢琴伴奏的声乐
　　钢琴伴奏的独唱，通常位于图4-42中的A位置，即演奏会形式的歌唱位置。独唱用传声器应尽量离开些，以便拾取歌剧咏叹调等丰富的余音，但要受到钢琴大的串音，这时可将钢琴盖由全部打开改为半开，对钢琴音质的变闷，可采用均衡器来校正音色。
　　录音时，独唱者的位置如在图4-42的B点，钢琴的串音会减小，调音拾音较容易，但独103