7■话筒技术基 　　7.4话筒应该摆放在什么位置？（Where should I place the MIC？ 　　假如把话筒摆放在离乐器有一定距离的位置上，再把话筒向上、下、左、右方向移动这意味着在改变拾取的音质。在某一位置时可能听到的声音是沉闷的，而在另一个位置时，可能听到的声音很自然，所以要找到最佳位置。简单的方法是将话筒摆放在不同的位置后加以监听其结果，直至找到一个你认为最佳声音时的位...

　　实用录音技术■（第6版 　　要尝试将话筒放置在各个位置上进行拾音试验，直至找到你所喜欢的声音为止。话筒的摆放并没有绝对正确的方法，只要把话筒摆放在你认为取得最佳声平衡的位置上即可。 　　7.5表面拾音技术（OnSurface Technique） 　　有时因为迫不得已，而需要将话筒摆放在硬反射表面附近拾音，例如以下几种情况在舞台地板附近用话筒为戏剧或歌剧录音。 　　为一件在周围有硬表面的乐器进...

　　7■话筒技术基码 　　放大后的视图 　　界面话筒 　　▲图7.8位于表面上的界面话筒拾取同相位的直达声和反射声可以将一支全方向性界面话筒贴在具有硬表面的钢琴盖板里边的一面上进行拾音，或者贴在墙面上拾取环境声。将单指向性的界面话筒放在舞台地板上能很好地拾取舞台剧的声音。 　　批这样的话筒放在会议桌上能清晰地拾取人们的讲话声。 　　7.6三比一规则（The ThreetoOne Rule） 　　假...

　　实用录音技术■（第6版 　　已录声轨之间的分隔度至少有9dB的收益 　　如果用两支话筒来拾取一件乐器的声音时，其声像应该偏左还是偏右？为不致引起相位干涉，应该采用立体声声像定位的方法。 　　D或3D以上的距离 　　▲图7.9话筒摆放的3：1规则避免了话筒信号之间的相位干涉7.7轴外声染色（OfAxis coloration） 　　有些话筒会有轴外声染色的现象：由于话筒没有摆放在声源的正前方，使...

　　7■话筒技术基础 　　7.8.1立体声拾音的目的（Goals of Stereo Miking） 　　体声拾音的一个目标就是精确定位。乐队中心位置的乐器声会在两只音箱之间的中间位置上重现；乐队两侧的乐器声则会在左边或右边的音箱上听到；在中间偏向一侧部分的乐器声，则会从音箱的中间偏向一侧的位置上重现，依此类推左音箱 　　右音箱 　　L LC C RC R 　　▲图7.10立体声定位效果。（A）管...

　　实用录音技术■（第6版） 　　近重合对话筒方式（ORTF制等）。 　　挡板式对话筒方式（半球形式、OS5、SASS、PZM楔入式等） 　　下面分别介绍每种技术 　　重合对话筒方式（Coincident pair） 　　在用这种方法时，把两支在格栅处相接的指向性话筒固定在一起，一支话筒的振膜位于另支话筒振膜的上面，并使两者呈一定角度分隔（图7.11）。例如，将两支话筒的振膜端上下重叠并分隔成12...

　　7■话筒技术基础 　　间不可能去调整话筒的摆放位置。MS制式的定位也是很准确的。在第18章的"立体声声像分布的控制"部分中将介绍如何用计算机数字音频工作站来替代矩阵。 　　侧向话筒 　　（右声道中间+侧向） 　　右声道输出 　　左声道输出 　　（左声道中间侧向） 　　图7.11重合对话筒技术 　　图7.12中间两侧（MS）技术 　　要使重合对话筒所录得的声音更具空间感，可将...

　　实用录音技术（第6版） 　　这种方法是这样工作的，每支话筒从乐队中心位置上的乐器拾取相同的信号，重放其录音时，可以从两只音箱的中间位置上听到中心位置乐器的声像。如果某件乐器位于偏离中心位置处，那么该乐器与一支话筒之间的距离要小于与另一支话筒的距离。到达较近的话筒的声音要先于到达另一支话筒。除了这一支话筒的信号与另一支话筒的信号相比是被延时了的以外，两支话筒都拾取同一信号。 　　如果把有一个声道...

　　7■话筒技术基础 　　指向性电容话筒要有更为深沉的低音 　　近重合对话筒方式（NearCoincident pair） 　　采用这种方式时，将两支指向性话筒分隔成一定角度，并将话筒的网罩沿水平方向移出数英寸（1英寸254cm）（图7.14）。正是因为这数英寸的间距，给录音作品增加了立体声的分布范围，并加入了环境的温暖感和空间感。两支话筒之间的夹角愈大或间距愈长，则立体声的分布范围愈广。但如果角...

　　实用录音技术■（第6版 　　耳距间隔 　　左声道输出 　　▲图7.15挡板式全方向性对话筒技术 　　7.8.34种立体声话筒技术的比较（Comparing the Four Techniques） 　　重合对话筒技术（Coincident pair） 　　用两支指向性话筒，使它们的网罩相互重叠，但呈一定的夹角。 　　两声道之间的电平差产生立体声效果 　　声像鲜明 　　立体声声场分布范围可由较窄...