第8章控制室的设置 　　·如果要使用均衡器对声音做衰减处理，那么在通路中要将均衡器排在压缩器之前 　　将声音中那些你不想要的频率率成分衰减掉，如比较模糊的中低频成分等，这样压缩器就可以对经过均衡处理后的声音进行压缩。但同样，这种排列顺序也是可以改变的，在遇到均衡器无法处理的高峰值电平信号时，就需要先对声音进行压缩处理后，再进行均衡处理。 　　·不要过分地压缩 　　过分的压缩处理会使声音听起来硬...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　如踩镲音轨，那么这时你就应该选择峰值表对信号电平进行监控，以防止那些瞬态峰值信号发生过载现象。而对于一轨高电平瞬态信号较少的声音信号，如人声等，你就可以切换回RMS表，以观察声音波形的平均电平大小 　　·根据乐器的种类和音乐的风格，来设置建立时间的长短大部分弦乐器发声时的起振时间都会慢于一段小提琴跳音演奏的起振时间。所以，对于建立时间的设置来讲，一定要考虑到乐器的...

　　第8章控制室的设置 　　限值，直到压缩电平表开始起表为止。最后i，经过反复比较、调换不同的压缩比和门限值，直到你觉得合适为止 　　·限制峰值电平 　　限制器的输出信号应将峰值电平刚好控制在表头的显示为1dB的位输出电平的设置原则，是既不能让信号发生过载的现象，又要使信号获得最大的信噪比。最理想的情况便是，将限制器的输入电平设置到，在播放乐曲的主要段落时，增益衰减表不会起表，而当播放到曲的高潮部...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　在对讲话筒上加一个反向噪声门 　　加了反向噪声门之后，当演奏者演奏时，录音棚中的高电平乐曲声便会启动噪声门，使对讲话筒自动关闭掉。而当音乐停止时，噪声门便会重新自动打开，使对讲话简重新开启。这既免除了我们要反复开启关闭对讲话筒的麻烦，又节约了我们不少的宝贵时间。 　　本底噪声 　　输入信号 　　声音包络线 　　噪声门的设 　　被处理的噪声部分 　　建立时间保持时间...

　　第8章控制室的设置 　　无法去除的噪声 　　噪声门无法去除声音中的蜂鸣声，甚至还会让这种蜂鸣噪声显得更加严重，因为当噪声门起过作用之后声音信号回来的时！候，背景的蜂鸣声也必然会跟着一道进入听众的耳朵

录音师实战技巧(第3版)

　　第9章录音的起点 　　不管你的录音方式是模拟的还是数字的，都必须对输入信号进行母线分配、录制以及监听等操作。还要根据乐曲的风格、演奏者的风格以及可用的音轨数量，来决定你录制伴奏所需的音轨数有多少，以及其中用于贴录和人声的音轨有多少等

　　录音师实战技巧（第3版） 　　91音轨的配置 　　录音开始前要先将各条音轨的使用优先级确定下来，这点是非常重要的。例如，如果乐队中的主要演奏者为一位鼓手的话，那么在给架鼓分配音轨数的时候就不要吝啬了；如果主要演奏者为一位钢琴家的话，那么一定要以立体声的拾音方式来拾取钢琴声，而不要用单支话筒拾取单声道的声音 　　这样的抉择对于录音师来讲是一项挑战，因为你必须以最终成品的音响效果为着眼点来进行设置...

　　第9章录音的起点18 　　要如何如何去做。"井且你也可以将录制前一首乐曲的设置，保留到录制下一首歌曲时继续使用，这样既省时又省力 　　·调音台的设置 　　对于一个数字调音台来讲，其音轨是按组分层排列的，通常每8路音轨为一组。成对的立体声音轨也应该是被成对分配的比如说，你不将两路立体声音轨中的左声道放在一组里，而将右声道分配到另一组里面。同样，你也不愿意出现，在给架子鼓的效果的返回信号...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　中对人声进行的各种处理时，才会是最为方使的 　　·扩大你的选择范围 　　如果有足够的音轨可用，那么你就可在录制同一件乐器的时候，多换儿种不同的录法了。例如，在录制贝司的时候，你就既可以录一轨贝司的直接线入信号，同时又录一轨话筒所拾取的吉他音箱声，或是一些加了效果器的贝司声。也就是说，在录音的过程中，你可以将做过不同的处理的声音录到不同的音轨上，最后再选出音质最符合...