第11章录音 　　张，你只需静静将它们解决掉就可以了。不要因为你自己的某些很小的问题，就对整个录音都提不起劲儿来。 　　11.7录音中的效果处理 　　·不要将添加在声音中的效果一井录下来 　　比较传统的做法是，如果吉他的效果声是直接由吉他放大器所发出来的，那你就将其一并录下来好了；但如果吉他声中所添加的是由控制室里的设备所创造出来的，如延时等效果，那么你就不必将其录下来了。因为，一个由吉他和吉...

　　录音师实战技巧（第3版 　　音素材中的时候，插入录音的操作就会显得有些麻烦了，因为插入录音会将混响声的音尾切断。而且，混响效果还会将干声中的一些小毛病或小爆点噪声掩饰掉，使你前期难以对声音做出准确的判断。所以你有必要好好考虑一下到底要不要将混响声这类音响效果也一块录下来要量力而行 　　如果在前期录音的过程中，你所录下来的声音素材都是干声的话那么在后期处理的时候，你就可以随意地给声音添加各种效果...

　　第11章录音 　　·要听听演奏者们的意见 　　让演奏者们也来听听录音的效果如何，然后与他们一起商讨所有细节，并对他们所提出的意见予以认真的思考。乐手们知道他们所奏出来的声音应该听起来是什么样子的，以及他们应该利用手中的乐器表达出什么样的感情，也知道他们的演奏水平能达到什么样的音响效果。如果你能采纳他们的意见，甚至将声音处理得超出他们的预期效果时，他们便可能会在后续的演奏中表现得更为出色了。那么...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　井后的那一轨，以及它以不同的电平大小与其他声部混合在一起的音响效果。虽然合并到一起的音轨听起来效果也许会更好一些，但当它与其他声部融合到一起时，其中某部分声音细节就有可能消失掉可以通过将声音片断之间没有交叠的音轨合并起来的方式来节省空间 　　不同的乐器也许会在一首歌曲中不同的段落进行演奏。例如，对于个只会在和声中出现的摇铃，和一个只在副歌中出现的手鼓来说，我们就可...

　　第11章录音 　　·不要删掉报号声 　　将录有报号声的音轨并入一路较为安全，不易被误操作的音轨。因为，如果失去了准确的节拍提示，很可能就意味着每段音乐的起始位置会失去原来准确的参考点 　　11.10加倍 　　给一把吉他进行加倍时，旋律中相同的和弦应以不同指法来让演奏者用不同的指法来弹奏曲谱中同一位置的和弦。虽然实际上和弦及旋律的发展都是一样的，但为了使两边相同的旋律听起来有一些区别，你还是需要...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　电平降低一些即可，不过也可以冒险让木吉他的声音盖过一点电吉他的声音。这样的处理方式是可以使失真的电吉他声听起来更加悦耳，音响效果更加厚实而丰满。要一起对二者进行处理，才能使木吉他真正发挥出其补充及丰富电吉他的音响效果的作用，因为如果你仅对木吉他的音单独进行处理的话，就有可能使其声音在乐曲中过分地突出，鹤立鸡群，进而失去原有的融合感。另外，为了获得更好的声像宽度，你...

　　第11章录音 　　序的乐曲再完整地放一遍。因为这可以让你在一定程度上避免由于录音过程中的小疏忽而造成的大损失。而且，如果你觉得乐曲的哪个部分还需要修改的话，那么就立刻着手去做，总比先将歌曲送交出去，再被客户退回来好。没有哪个录音师愿意整天总得挂念着一首还没有完成的歌曲，同样也没有哪个人愿意得到一个半成品 　　11.11编辑 　　由于数字化的剪辑方式使得操作更加快捷，所以说从多遍录音的素材中挑出...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　失，你就应该先为那些没有进行过任何修改的原文件制作一个安全备份，然后你才可安心地对这版备份的文件进行随意编辑和修改 　　·最快捷的混音方式 　　在进行剪辑等其他后期操作之前，你可先利用弹出菜单（popu menu）从多遍录音的素材中挑选出你最满意的段落。由于在前期的录音过程中，你已经将每一遍录音工作素材的好坏及其所包含的内容都作了标注，因此只要每个段落的记录都是详...

　　第11章录音 　　不要在那些在混音时会丢失的细节部分浪费太多的时间了。而且，在监听时将你正在修改的那路音轨与其他声部一起重放，也能使你更容易地找出人声中那些走调的地方。 　　别丢三落四 　　对于人声来讲，用数字较准器将每个吐字的音量等都平衡一下，这样就不会在最后的混音中丢失哪怕是一个音节的细节去除爆点噪声 　　可以通过调整基准线（声波的轴线）的位置来将爆点声降低到最小的程度，而这条基准线也就是...

　　2703录音师实战技巧（第3版） 　　为每个版本的混音作品都标上乐曲的名称及混音的日期。 　　也许，你可以让录音助理将每个粗混版本的处理方式都记录下来。 　　如果大家不约而同地认为某个粗混的版本听起来还不错的时候，那么此时录音助理之前对这个版本的操作记录就可以作为最后混音时的参考依据了 　　·后续的反复检查是必不可少的 　　在经过了一整天漫长的录音工作之后，由于长时间使用双耳所引起的听觉疲劳，...