第12章混音 　　其他乐器声部中脱颖而出。即使在前期的录音过程中，我们已经给人声加过一定的压缩处理了，在后期混音中，有时仍然需要进一步对人声进行压缩处理。不过，为了避免对某一人声进行重复性的压缩处理，你可以在混音时使用一台性能与录音时截然不同的压缩器。当然，也有些录音师绝不会对同一个人声进行"二次压缩"处理。 　　另外，在前期录音时所进行的压 　　其细致、精确程度是肯定 　...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　·瞬间的冲击感 　　好的底鼓声可以使你的胸腔跟着它的节奏一齐震动。这种结实有力的敲击声是会直接通过扬声器单元的震动传出来的；但是一个被过分压缩过的底鼓声却由于其无法以相同的方式来驱动扬声器单元，而会失去了它所原有的冲击力，使声音变得绵软无力。所以，在设置压缩器的时候，可将门限设得高一些，再通过较大的压缩比来提升底鼓音轨的电平 　　·咝声消除器的使用 　　在小军鼓音...

　　第12章混音 　　鼓手为了达到某种效果，故意打了一两下不在拍子上的鼓点，那你也就不必刻意地对其进行修改了 　　·旁链的使用 　　如果单使用压缩处理，还是无法使人声足够的突显出来，那么你就在对人声产生干扰的那路音轨中加一台压缩器，然后将人声信号送入这台压缩器的旁链输入端就可以了。造成这种干扰的乐器可能是钢琴或主奏吉他，甚至可能是整体的混音。将人声送入旁链，就意味着人声会自行对压缩处理进行控制当人...

　　录音师实战技巧（第3版 　　在信号经过噪声门的处理之后，再将其送入混响器如果你将声音信号经过混响器处理之后，再送入噪声门的话，就会使噪声门过早地将混响声的尾巴切断，形成一种很不自然的音响效果 　　·音轨的整齐感 　　你可以以某一路音轨为主，由这条主音轨去激发一组添加在各路音轨上的噪声门】，如此一来所有音轨的开始或停止就都会变成绝对一致的了。当演奏者们要同时起奏或结束某一个乐段时，就可以利用这种...

　　第12章混音 　　鼓的音质变得更加丰满厚实。 　　将交叉渐变功能（duck）用于背景的铺垫 　　人声通常是整个混音过程中最重要的部分，而对于人声来讲其最重要的就是清晰度了。你可以将混响声送入一个开启了交叉渐变（duck） 　　功能的噪声门。那么，歌手演唱时噪声门就会关闭，混响声也就随之消失了，这样就可以给人声留下很大的表现空间；而当歌手停止演唱时噪声门便又会自动打开，使混响声得以通过。这也就意...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　节奏感 　　为了使乐曲拥有更强的节奏感和冲击力，可先将自动声像定位器的声像设在极左和极右，井将其计时器按照乐曲的节拍来设定。但是监听的时候，只监听自动声像定位器立体声的其中一路，试着听听其从满电平到电平为0时的音响效果。这种节拍效果对于那种单轨的键盘声来说是非常好用的。你也可以考虑用底鼓的音轨来激发计时器，这样一来，乐曲中所有的节拍效果便都能随着乐曲的节拍而律动了...

　　第12章混音 　　预设值都是可以由使用者来随意改动的，以适应各种不同的应用情况其中典型的参量应该包含有： 　　大厅混响 　　是一种拥有多种用途的混响或回声效果。通过对各个参数的设置用户们既可以通过它来创造出大小随意的空间感，又可以利用它补偿某些录音环境所造成的声音缺陷 　　·房间混响 　　其功能通常是用来增加声音的空间感，而非声音的混响声的。这种房间混响用于架子鼓及其他打击乐器的时候，是可以得...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　反射面再反射回来的这个过程是需要一定的时间的，这个时间的长短也就是自然的预延时或者说是回声的长短了。由于，人耳早就习惯了这种预延时的效果，因此给声音加上时间长短比较自然的预延时，便可以获得纵深感吏好的混响效果了。 　　·早期反射声 　　就是指在声波的散射出现之前的单个反射声 　　扩散声 　　指经过多次反射最终融合在一起的声波。最后这部分的声音密度越大，给人们的听感...

　　第12章混音 　　·回声、混响声和环境声三者之间的区别是什么？ 　　回声特别是指那些来回重复的声音：而混响声是指那些反射时间较短，声音密度较大的重复声；而环境声则是指那些混响时间极短的声音。比如说，当你在大峡谷中大声喊时所听到的声音就是回声，在大饭店里的舞厅大喊时你听到的就是混响声，而在饭店的洗手间里大喊时你所听到的就是环境声了 　　·不要给毎路音轨都添加混响效果，因为这样做会容易使所有的音轨...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　那种在给小军鼓加上一个混响器的同时，还要分别给底鼓和通通鼓再加上另外两台混响器所得到的音响效果要好得多 　　·将不同公司的效果器混合起来使用，可使混音的效果变得更加多种多样 　　所有生产效果器的公司，都会为自己所生产的效果器创造出来一套独特的程序及算法。而且所有公司生产出来的设备也都仅仅只会使用自已所开发出来的算法 　　例如，如果你添加在人声音轨上的这两台效果器都...