第12章混音 　　·在我唱到高音C时，将我的那一路信号哑音 　　利用哑音功能可以使乐曲呈现出不同的音响效果，比如你可以试着在歌曲进行到一半时，根据节奏将某些音轨哑音。比如，在将音轨2哑音的同时，而让音轨4常播放，然后听听此时的音响效果发生了什么样的变化？可以说，在将某一轨哑音的同时，就是给其他音轨留出更多的展现其自身风采的空间。 　　·利用音轨的哑音功能可将歌曲中某个特定的段落送出当你需要某种...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　一降低音量。一个声部的音量越大，其声像位置也就越靠前。因此衰减某路音轨的电平，便可使这路音轨的声像位置向后方靠去打偏声像。对于声像定位来讲，在环绕听音者360度的声场中其中只有一点才是位于最佳听音位置正前方的声源定位点。有的声部如人声，其声像就会被打到正中间的位置，这是由于左右扬声器所产生的声功率是相等的，因此当两者叠加之后便会使得这个声部的声像听起来更加靠前一些...

　　第12章混音 　　及时捕捉声音中的哼声等噪声 　　你可以通过使用耳机来监听的方法，找出声音中可能存在的哼声劈啪声、脉冲声或嗡嗡声等噪声。因为在很多时候，一些在监听扬声器中听起来不那么惹人注意的瑕疵，在耳机中听起来可能却会显得非常清楚、明显了 　　不过，在用耳机监听时，要在电平较低的前提下，去感受各个乐器的摆位及其相互之间的比例。因为，很多听众是非常喜欢用耳机或耳塞来欣赏音乐的，所以你在混音时也...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　号进行压缩处理。那么，我就建议你最好等到混音工作进行到了比较靠后的阶段时，再开启压缩器吧。因为，如果你从混音一开始就对声音信号进行压缩处理的话，那么你在混音的过程中所添加的乐器越多，压缩器对那些巳经调好的音响效果所产生的影响就会越大 　　·制作两种用于母带处理的混音版本 　　为同一首歌曲制作两个不同版本的终混作品一个版本是未经过任何压缩处理的，而另一个版本则是经过...

　　第12章混音 　　·以立体声的形式对作品进行混音 　　你可以直接将混音信号录在数字多轨录音机的两路空余音轨上。这样，在播放各路音轨的同时，这两路混音信号也是在同步录制合成的所以如果此时需要对混音做插入录音的话，是听不出一点剪辑的痕迹。例如，某首歌曲第二段的副歌中吉他声偏弱，那么你只要将这段吉他声的电平提升起来，再重新录一遍就可以了，或者在播放的过程中使用"插入"功能录到混音...

　　26录音师实战技巧（第3版） 　　你是否已经将它们清理十干净了，是否已经将它们接入了正确信号通路中，且是否巳经装好了型号正确的磁带和硬盘（如果需要的话）？ 　　·所有的混音乐曲都要有备份 　　盘DAT磁带、一盘CD或是硬盘的价格，在现令说来都是相当使宜的。而且在很多时候，尤其是当终混作品不知是由于何种原因被弄丢或无法再使用的时候，对终混作品进行安全备份就显得意义非凡了 　　·直接刻录在CD上？...

　　第12章混音32 　　如，如果以架子鼓声为参照来设置建立时间的话（鼓声的建立时间非短），那么所有的乐器声部的电平就都会被压下去了，但建立时间较长的压缩器则会避过架子鼓的敲击声，转而对瞬态峰值较低的乐器做出响应。对于恢复时间来说，较长的恢复时间可降低由压缩器造成的抽吸以及噪声喘息的现象。当然，如果有条件的话，在对混音作品进行压缩处理的时候，最好还是使用多段压缩器对乐曲进行压缩处理。因为对于般的压...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　·在正式输出为立体声之前 　　先问自己几个问题，包括： 　　乐曲的低频声是否足够厚实，并富有冲击力，而且，其中底鼓声与贝司吉他声在乐曲中所占的比例是否合适？ 　　乐曲的中颏声是否足够清晰丰满？ 　　曲的高频声是否都足够清脆、干净明亮？ 　　一每件乐器的声像位置是否都已经设置妥当了？ 　　在重构的虚拟声场中，是否每件乐器的纵深感都是远近合适勺？每件乐器给人的听感都应...

　　第12章混音329 　　·混音时的音量要尽量大 　　这与前期录音和贴录的过程是一样的，在最后输出混音声的时候也要将电平在不过载的前提下控制得尽可能大一些。电平越高也就意味着声音的信号越靠近"最高有效位"（most significant bits）。因为而音量越大就意味着声音所利用的动态空间就越大，所以说为了获得最佳的信噪比，一定要尽可能的扩大声音的动态范围 　　·与几个人...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　播出的时候，伴奏也能显示出其优点你可在不影响到整首歌的旋律进行的情况下，将歌曲唱词中的脏字都不留痕迹的删掉 　　·做一个人声电平较大的混音版本 　　在你听那些老唱片的时候，总会发现其歌曲中人声的比例要明显高于其他乐器声部的。你可以在混音的时候，多混出几个人声电平比例不同的版本，以防在做母带处理时还需要对哪个段落的人声进行修改。如果某首歌曲中人声所占的比例较大，不过...