第3章俱乐部/锐舞DJ的起源35 　　3ABT的声音构建大冒险 　　将BT称之为DJ就有点像把伍迪·埃伦（Woody Allen）叫做单簧管手，或者把托马斯·杰弗逊（Thomas Jefferson）称为园丁。这个称谓是没错的，但只是其中的一小部分。 　　BT又名布赖恩·特兰索（Brian Transeau）】是名音乐复兴人士，他成功地穿梭在音乐产业的多个角色之间。 　　BT在激进 House...

　　36DJ玩全手册 　　他具有训练有素的音乐家的听觉，并且具有深厚的切片技术，这使他的表演融合了电脑音乐表演、现场作曲以及动态的、尖端的律动革命。 　　BT始终站在最前端，他在2006 　　年发布的"这个二元宇宙"（This 　　Binary Universe），是他与尖端的电影制作人和CG艺术家的合作品，5.1 　　环绕声配乐与混音，并且以DVD、 　　CD格式发行。BT还...

　　第3章俱乐部/锐舞DJ的起源37 　　都有了，但是在 Mac Classics里是没有的。 　　回过头看看我早期录音的波形。就M|D而言，时基安排非常紧凑，并且它全部都是在那些早期的电脑里完成的。 　　很多英国人会说起 Arar电脑。我有很多英国的朋友到现在还在用 Alaris这些电脑把MID数据直接送给主板。它们没有单独的接口M|Dl插口在另面。而它的时基，就M|D而言已经很棒了 　　我们来...

　　38DJ玩全手册 　　如果你用一对NS10音箱或者一对你家里的音箱来监听，你不怎么容易听到时基误差，而且你听不到位于大声场下的音色。但是一旦你在大的空间里播放音乐，如果低鼓和贝司线不够契合，那么音头就会混浊不清。 　　当你对整段音乐进行时基校正后，它的音色就会一下凸现出来。它是一种积聚的效果，你真的能听出来。 　　对音频进行时基校正并使它听起来更自然是一种很烦琐的处理。我已经使用了各种技术来制...

　　第3章俱乐部/锐舞DJ的起源39 　　两台黑胶唱机和一个调音台，但我从来没有正儿八经地放过音乐。我的朋友们总是每月定时给我送来最棒的唱片，而且这些唱片甚至都还没有正式发行，于是我开始选歌，做个Set，然后出去开始做DJ。 　　是用黑胶唱片吗？ 　　是的。我出去涉足一些演出，用传统的黑胶方式。在我已经熟练以后，我开始逐渐脱离黑胶，转向笔记本电脑。我依然放黑胶唱片，特别是当我没时间把文件数字化的时...

　　40DJ玩全手册 　　器，用大镲音色来切除频率，这样我就能在音乐中即兴添加滚奏，并用高通滤波器来处理这段音乐，这样就改变了原来的音轨。 　　我会使用各种各样的打击乐Loop、底鼓Loop和碎拍。我做了很多调性关联的混音，因为在Lⅳve中你能够改变音乐的音高而不改变速度。 　　昨天晚上的演出里，我拉伸（Warp）了"披头士"乐队的《白日行者 　　（Day Tripper）和&...

　　章俱乐部/锐舞DJ的起源41 　　你能对比一下在伊碧萨放音乐和你昨晚在塔尔萨（Tulsa）放音乐的区别吗？ 　　完全两码事，但都很有收获。我昨晚放音乐的那个房间里大约有1000人，而且这是在塔尔萨，就好像这个很酷的小城镇摇起来了一样。 　　在像伊碧萨或英国这样的地方，你会面对一两万甚至3万人，这非常棒，并且令人振奋。但要强调的是，即便只有500人，它的意义对于所有人，包括你自己也是相同的。即便...

　　42DJ玩全手册 　　当你来到俱乐部，于你之前上场的DJ放的音乐非常迅猛，而轮到你上场时，你会怎么做？ 　　这也是个好问题。做现场演出，要用一大堆音序器、鼓机以及其他设备来做电子音乐，如果你之前的DJ正在放 Gabba（译注：一种硬核 Techno分支曲风），这就会有很大的问题。 　　如果他们正在放的硬核到了200拍，而你却接着放了一个128的，那么听众一定会觉得："老兄，这听起来太...

　　第3章俱乐部/锐舞DJ的起源43 　　怎么个特别法？ 　　直到20世纪90年代早期，大部分舞曲音乐都非常线性。我给 House音乐带来的东西，也就是后来被称为 Trance的 Progressive House，是一种非线性的审美，很大程度上受了古典音乐和电影配乐的影响，它是和声化的，但是具有更大的动态。 　　我记得我给我的两个朋友"深盘"（Deep Dish）的两个家伙阿...

　　44DJ玩全手册 　　图3.A.4BT拜访了他的母校位于波士 　　顿的伯克利音乐学院的音乐合成班。以下 　　部分是来自BT在伯克利大师班授课的部分 　　摘录 　　俱乐部跳舞音乐一般都比较温和、和声化，尽管你试图去拓展它。什么是和声参数，它们为什么存在？ 　　我试图为音乐加上一些有趣的和声情感，但是这很难。 　　对于 House音乐，底鼓音色听起来很棒，是因为在底鼓和贝司线间有一种频率关系。但是...