混音指南 46

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　　混音指南
　　拉，还是把总推子向下拉即可以？
　　为了达到更自然的效果，可否使用一个或者多个混响器在压缩器上，什么时候应该启用立体声绑定（Link）功能？为什么？
　　什么时候应该添加抖动（Dither）处理？
　　果说每位混音师都知道上述这些问题的答案，这是在撒谎。这就如同在说你不懂得这些知识就不能做出一个出色的混音，同样是在撒谎一样，在混音这个圈子中，有相当数量的成功混音师对很多理论性问题的答案都不太清楚。不过，如果说知道这些理论没什么意义显然也是不对的。与天赋一样，知识也是一种幸事。在这个竞争激烈的社会里，知识能体现出两个具有同样天赋的混音师之间的差别。有些知识可以通过教育类节目获取，而有些知
　　只能一点一滴地去学习。但是，所有的混音师都患有"学习强迫症"。如果个压缩器的压缩比设为1：1，有人可以花上好几个小时去弄清楚为什么其他的控制参数不起作用了。当然，相对来说，理解搁架式滤波器和带通式滤波器之间的差别要简单此外，抖动确实会影响到混音最后成品的质量。如果说，一位母带工程师不知道何时应该添加抖动处理是不可原谅的，那么作为一位混音师也必须同样了解这些知识，特别是在他将要广泛应用这些知识的时候。
　　相比于仅仅知道你做了什么，你最好也能知道
　　你能做什么，以及怎样去做
　　3.1.5处理人际关系的能力
　　录音棚的制作人需要具备强大的与人沟通的能力，以便应付和联系各种具有不同能力不同性格、不同工作积极性的人。与之相反，混音师是一个人独立工作的、只会面对他的客
　　音乐家、A&R人员或者制作人。就像任何工作都要与人沟通一样，混音同样要求我们具备处理人际关系的能力
　　当一个乐队的成员在听他们录音的混音效果时，有人会提出他或她的乐器声音不够大
　　（毕竟，他们已经习惯于无论是在舞台上还是在家里，他们的乐器总是最大声的），这并不奇怪。这时
　　老套的蒙混过关的方法-比如告诉他们这是对混音加了限制处理的结果，或者太大的声音会损坏全频扬声器单元--也不一定能起作用。某些时候，音乐家或者A8R人员在评论混音师的作品时所用的逻辑，和与会计师们在评论他们所雇用的制表员的工作时所用的逻辑是完全一样的。尽管刚刚听过你的混音作品的人所提出的意见有时是非常有建设性的，但是大部分情况下，混音师都弄不清楚客户们提出的意见到底是针对技术的还是针对艺术的。而这很容易会让客户对混音作品的不满演变为对混音师个人的不