混音指南 55


分类:相关阅读 / 「混音指南」

混音指南 55
前一篇:混音指南 54 下一篇:混音指南 56
文本阅读:
  混音流程
  混音师作为制作链条上的独立一环,经常会遇到上面所说的由配器或录音而产生的题。配器、录音和混音三者之间的联系确实非常紧密,因此如果一个制作人或者录音师完全没有混音方面的体验,这是不可想像的。一个优秀的制作人可以预见到混音的情况。所以,安排这样一个人来帮助进行配器、监督录音与混音的过程是非常有好处的。这将保证在整个制作流程中,制作人脑海里始终具有混音的观念。
  录音阶段和混音阶段会存在某些矛盾。录音阶段最关心的问题是要拾取到每一件乐器最佳的音色。而到了混音阶段,不同的乐器会被混合在一起,从混音的整体角度上看,它们各自的最佳音色混合在一起就不一定出色了。例如,单独去听底鼓或者能都非常
  棒,但是将二者混合在一起则可能会产生掩蔽。对贝司进行滤波会让它自己的声音听上去不够丰满,但却对混音的整体效果有好处。很多混音要做的工作都包括对录音素材进行修整,使其符合混音的要求,不管乐器的录音质量有多好4.1.2编曲音乐(Sequenced music)的制作流程编曲产生的音乐(Sequenced music)的制作流程(图42)与录音产生的音乐的制作流程有很大差别。在某种程度上,它是歌曲写作、配器与混音的混合体,这3个阶段合在起构成编曲阶段。这种情况对混音本身会产生两种主要的影响。第一,编曲人通常是用数音频工作站进行编曲,之后直接按照自己的想法进行音响上的处理,这也是一种混音这种混音是整个工作站工程文件的一部分,而不像使用外置调音台进行混音那样,可以将调音台的状态与多轨文件素材严格分离;第二,在正式混音开始之前,编曲人经常会替换些采样或者选择新的音色加入到工程当中。很自然,他们选择音色的原则完全基于自己工作站中工程的混音效果。编曲人可能会改变工程中某个贝司的预置音色,原因在于它缺清晰度,而某个领奏合成器音色可能完全由于其本身所具有的混响效果才被加入到当前的工程中来。对于乐曲本身来说,有些和声及旋律也可能需要进行调整,以便它们与整个工程的音响效果融为一体。总而言之,编曲人的这些做法,会导致编曲产生的音乐在进入真正的混音阶段之前,已经被部分混音了。
  混音
  母带处理
  图4.2编曲产生的音乐的基本制作流程
  管这种做法看上去是正常而合理的,但它确实会给混音带来某些问题,特别是对编曲产生的音乐而言。首先,合成器的制造商以及采样音色库的开发商经常在其预置音色中添加混响(或者延时),使其声音听上去更大。当进入工作站的多轨工程中后,这些音色