混音指南 56

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　　混音指南
　　自带的混响是无法去除的，这会严重影响音色的深度、立体声声像以及频率范围，使其无法与混音的音响效果相融合。总的来说，干的合成音色或者单声道的采样音色更容易做到这一点。其次，编曲人在编曲过程中有时会使用他们所喜爱的方法对乐器的声音进行处理比如对军鼓进行限制处理，而这些处理所产生的结果会全部进入混音阶段。但事实上，编曲人所进行的这些处理经常是在相对短的时间内完成的，他们经常使用质量不佳的插件并且很少去注意这些处理会对混音的整体效果产生哪些影响。而在独立的混音阶段，混音师就要去努力校正这些影响，比如由于过度压缩而带来的动态损失，或者编曲产生的某刺耳的高频。
　　编曲产生的音乐经常带着部分混音效果进入混音阶段事实上这种情况所产生的问题远大于其带来的好处4.1.3录音
　　有人说，做出一个完美的鼓声所需要的所有东西包括：一个好的房的架子
　　鼓、新换的鼓皮、好的鼓手、好的话筒、好的话筒放大器、一些好的均衡、优异的噪声出色的压缩器和几个出色的混响器。拿掉其中一个，你会发现很难得到那么好的鼓声；而拿掉其中3个，你将不可能做出这种鼓声。
　　录音素材的质量对混音阶段会产生至关重要的影响。有句名言说得好："进来的是垃圾，出去的也是垃圾"（美国人用这个句话形容毕业生入校时和出校时的素质，也可以用来表示对计算机进行错误信息输入，会得到错误信息输出--译者）有瑕疵的录音素材在混音阶段可以给予矫正，但是有局限的好的录音素材可以充分展现混音师的才能，并在创新上提供更多的可能性
　　过，经验丰富的混音师会证明混音能够让糟糕的录音产生多么显著的变化，也能让你明白低成本录音是如何变成感人至深的混音成品的。而这些变化的实现，主要得益于混音师的才能、他们对工作的激情以及所花费的时进来的是垃圾，出去的也是垃圾。不过，混音能做很多事情。
　　4.1.4配器
　　配器（或是乐曲改编）在很大程度上决定了一件乐器何时演奏、怎样演奏。从混音角度上看，配器的丰富程度与混音的联系最为密切。一个简单的配器（图43a）会让混音在频率