混音指南 61

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　　4混音流程
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　　粗混带来的一个问题在于，无论是音乐家还是我们自己，有时会不由自主地习惯于粗混的效果，并把它当成最终混音的模板。这种无意识的行为只有在一个时刻是可以被接受的，那就是粗混经常会让我们第一次感受到混音中的多种元素是如何结合在一起的，以及种结合的最初效果如何。这确实是
　　人兴奋的时刻。但是，以粗混作为混音模板是
　　常危险的事情，因为粗混本身从一开始就缺乏对混音素材中细节的把握，有时还包含有随意的试验成分，这使得粗混很难带来混音在技术和艺术处理上的参考价值。尽管如此旦你用上了粗混，就很难放弃它--这一点是需要混音师牢记的。
　　4.3.3混音计划
　　将推子推起来，去做那些看上去似乎是正确的事情，这其实并不一定能够让混音正确进行下去--就好比要打一场橄榄球比赛，事先却没有战术安排一样。每一项混音工作之都是不同的，而不同的音乐也要求不同的处理方法。一旦我们充分熟悉了混音素材，那么一个有针对性的混音计划--具体的操作步骤-就应该在脑海里形成，或者落实于纸上。这种混音计划对混音师接下来的工作将非常有帮助，即使记录下来的或者设计出来的内容有一些完全是关于音乐本体的东西-它们能够让混音师从任何对于音响效果的臆想中摆脱出来，并重新规划自己的混音流程。以下仅举一个例子说明在混音正式开始前，应该从哪里开始着手进行粗混。就像我们看到的那样，这种混音计划包括从声像的布局到实际设备的使用等方方面面的内容；其内容的组成是没有任何限制的。
　　我将从高潮部分的鼓声部开始进行混音。在这个混音中，底鼓的音量应该非常大，声像特别靠前，好像要贴到脸上一样；我将使用Distress（即 Empirica/Labs e1-8 Distressor压限器丿）进行压缩，强化它的起振阶段，之后加入一些次低音。Pad声部的声像可设置在大约中左及中右的位置上，并且在深度上位于所有乐器的后面。我将试着让鼓音头带有一些失真的感觉，以增强其冲击力。我希望这个混音的效果听上去和VaC（法国电子音乐二人组合）的歌曲 Newman差不多在混音的开始阶段，我们可能很难找到感觉。当然，制定出一个包含所有内容和全部步骤的混音计划也是不可能的。而且，这种过于详细的混音计划会限制我们在工作中的造性和偶然性，而这些对混音而言都是至关重要的。因此，我们不需要在整体上形成庞大的混音计划，而只需要针对具体工作阶段制定一个个小型的混音方案，这会让我们的作变得容易一些一当某个小型混音方案完成以后，我们实际上也就完成了对混音的新的预测，也建立了更加合适的混音计划。以下列表就是一个真实存在的混音方案的部分内容