混音指南 62

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　　混音指南
　　它是针对混音的后期阶段而制定
　　底鼓听上去要显得丰满
　　副歌部分的军鼓声像太靠后
　　用鼓采样替代法来代替它（只在副歌部分
　　提琴声部的立体声声左右不对称-一修正声像
　　独奏部分：小提琴的混响不够出色
　　用哈斯技巧得到的吉他还不够清晰
　　军鼓的混响需要进行自动化控制
　　并不是所有的混音师都需要这种落实于纸面详细的混音计划，有些人会不知不觉地在他们的头脑中完成计划。但是，无论是用笔记录还是用脑思考，混音总是需要按照一定的方法和步骤进行
　　混音不是那种"走一步看一步"的工作
　　制定一个计划，确认哪些东西是重要的，这非常关键4.34技术性环节与创造性环节
　　混音的过程既包含技术性环节，也包含创造性环节。技术性环节通常是指那些不影或者很少影响混音效果的工作，或者是针对原始素材中存在的技术性问题进行的处理。技术性环节基本上不要求操作者具备音响处理上的专业技能。这里举一些例子加以说明恢复（重置）调音台的状态--模拟调音台在完成一项工作后，都需要将各控制器恢复到默认状态，但事实上并不是所有的模拟调音台都能够被及时恢复。如果没有被恢复成默认状态，那么线路信号增益和辅助输出都有可能在随后的工作中造成问题。线路信号增益能够导致立体声声像的不平衡，或者额外的失真。而辅助输出则会将错误的信号发送给效果处理设备。
　　混音工程调整--一拿到手里的混音工程可能还需要更多的调整才能正式开始混音其中一些调整也是为了方便我们操作而进行的。比如，为素材文件重新命名、删除没有用的素材文件、合并编辑产生的多个片段等。
　　排列音轨位置--调整音轨的顺序使其符合我们的工作习惯。比如，将所有的背景人声音轨或者所有的鼓音轨排列在一起，将次级振荡器音轨紧挨着底鼓音轨放置。有的时，排列音轨的顺序就是它们将会被处理的顺序；还有的时候，最重要的音轨会被安排在大型调音台的正当中以方便操作。不同的混音师根据自己的工作习惯都会使用不同的音轨排列方法。这会使得我们在调音台上寻找某个音轨的速度更快，工作效率更高。相位检查-录音得到的素材可能会存在各种相位问题（详见第11章）这些相位