混音指南 63

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　　混音流程
　　问题对声音会产生影响，因此在混音
　　开始就解决是非常重要的
　　控制编组/音频信号编组--将乐器按照一定的逻辑进行控制编组或者音频信号编组。通常要编组的乐器包括鼓、吉他
　　编辑--进行任何需要的编辑或者对演奏问题的修正。
　　清理--许多录音都需要对一些干扰噪声进行清理，比如吉他放大器发出的嗡嗡声此外，清理的内容也包括那些与混音工作无关的声音，如打点报号声、音乐家的谈话声唱歌之前清嗓子的咳嗽声等。除去这些声音通常会使用噪声门，或者对整个通道进行静音以及音频块修整等
　　修补
　　不幸，音轨素材一般都会带有噪声、嘶声、嗡嗡声或者咔嗒声。这些瑕疵通常由低成本录音造成的，但是也可能由信号载体老化所导致。需要注意的是，咔嗒声的波形可以被看到，但可能会听不到（不可闻的咔嗒声在经过类似信号增强器的设备处理或者经
　　的D/A转换器以后，都可能变成可闻的咔嗒声）有一些修补处理，如降噪或许可以解决上述问题
　　从根本上说，创造性环节就是我们用以塑造混音的手段。这种环节可以包括用噪声门来塑造低音通鼓的音色
　　改变一个混响器的预置使萨克斯的声音变甜
　　对人声进行均衡使它们更富于表现力
　　混音的过程，是我们进行连续思考和行动的过程。而由许多创造性环节所构成的创造性处理，是最需要我们注意的，通常需要我们全神贯注才能完成。任何技术性环节都可能会转移或者打断我们的创造性思考。比如，在你对一个倍大提琴音轨进行均衡处理时，发现它在第三次齐奏的时侯节拍不准，你多半会努力修正这个演奏上的错误（毕竟，糟糕的演奏会让我们很烦恼）不过，当编辑完成以后，你或许会发现自己已经完全没法继续之前的思路来进行均衡或者相关的创造性处理了。你需要时间来使自己回到那种进行创造性作的情绪当中。因此，在进入创造性环节之前，最好是先完成所有的技术性环节，以扫清我们前进中的道路，使我们不至于分
　　技术性环节会打断我们的创造性思考，因此最好是首先完成这些技术性环节
　　4.35先处理哪件乐器？
　　同的混音师会采用不同的顺序来处理不同乐器。在混音顺序这个问题上，牵扯到的因素实在很多。某些混音师不会总按照一种顺序来混他们认为，每一首作品都应