混音指南 64


分类:相关阅读 / 「混音指南」

混音指南 64
前一篇:混音指南 63 下一篇:混音指南 65
文本阅读:
  混音指南
  按照自己认定的最合适的一种顺序来混音。这里总结了一些最常使用的混音顺序,以及它能存在的优点与不足。
  由少到多,依次进行
  开始只选出很少的几个音轨,先单独听它们,并将他混合在一起,然后逐渐加入越来越多的音轨。这种"分而治之"的方法让我们能够集中注意力处理单独的乐器(或者主要乐器)这种方法的不足在于随着越来越多音轨的加入,音空间会被占满,导致没有足够的空间留给剩余声部。
  节奏声部到和声声部,再到旋律声部
  开始先单独处理节奏音轨(鼓、打击
  乐器和
  然后处理和声音轨(节奏吉他
  与键盘),最后处理旋律音轨(人声及其
  他独奏乐器)这种方法基本上遵照了分期分轨录音的制作顺序。但是可以想象,从混音的角度上说,在处理主唱人声之前就处理管风琴音轨是没有意义的。
  按照重要性排序-按照在音乐中的重要性的顺序,依次将不同的音轨推起来进混音。因此,比如对 hip-hop音乐来说,混音或许会从打击乐器开始,然后是主唱人声,再下来是伴唱人声,最后是其他各种音轨。这种方法的优点在于,重要的音轨会在混音开始就被处理,这样会有足够的空间来让它们的声像足够大。而不太重要的音轨会在混音后期加入进来,尽管这时混音在空间上已经非常拥挤了,但是把这些乐器的声像弄不会对整体效果造成太大影响。
  并行推进法-一这种方法是把所有音轨的推子都推起来,大概调整一下电平平衡和声像位置,然后按照个人习惯的顺序去处理单独的乐器声部。这种方法的优点是,混音时没有一个音轨处于孤立状态。不过,这种方法仅对于配器比较简单的作品适用,而碰到配器比较复杂的作品时,如果过多的音轨同时被推起来,可能会产生问题--我们很难将注意力集中在单个乐器声
  而混音的整体效果在开始阶段也很难具有参考价值。类似的情况,就好比是在橄榄球比赛的球场上同时存在8个球一样以上一些混音的顺序还存在无数的变体。例如,有时以鼓音轨开始(节奏核心),然后处理人声(最重要的声部),最后处理围绕这两种元素,对混音中的其他音轨进行处理。另种混音顺序在声场很深的电子乐混音中经常出现,这就是先混合那些位于声场前排的乐器,再加入那些位置比较靠后的乐器
  对于鼓组的混音,也存在各种不同的方法。这里简单说明吊镲(Overheads)--吊镲传声器音轨(一般使用一对立体声话筒拾音-一译者注)
  是处理其他鼓组乐器的参考。比如,在军鼓的声像位置时,我们需要按照其在吊镲左右音轨所形成的立体声声场中的位置来确定。我们对吊镲传声器音轨所做的改变其他的
  鼓组乐器;因此混音时先处理吊镲传声器音轨能够带来更多的好处。尽管如此,很多混音师还是喜欢先从底鼓入手,然后是军鼓,在这之后才可能是吊镲音轨。有时候,吊镲传声器音轨可能是所有鼓组乐器中最后一个进入混音的。