混音指南 94

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　　混音指南
　　需要再次说明的是，我们很难去明确定义什么是好的音色平衡，而且我们的耳朵能够在很短的时间内适应不同的混音音色。在 Mastering Audio这本书中，作者 Bob katz提出交响乐队的音色平衡可以作为很多种类音乐的参考。尽管并不存在一个绝对的参考标准，但是我在工作经历中发现，那些经验丰富的混音师都会对频率平衡有常明确的观念。不
　　如此，如果你让几个混音师坐在同一间屋子里去听一首他们不熟悉的混音作品，他们最的意见往往非常相似。尽管不同的音色平衡处理方法也有可能会被所有人接受，但是如果出现了下述问题中的任何
　　那么评论者一般所考虑的就不再会是混音的技术环节（而是这首乐曲的混音师的艺术观念问题
　　我基本上同意这种做法，但是对这种音乐类型
　　来说，我认为那样做才对"
　　在频率平衡处理上最常见的一个问题就是处理得过于极端混音，如果低频过多
　　就会显得浑浊，低频不足则会显得单薄。而如果是高频不足，混音会显得黯淡，高频过多则会显得刺耳。很多混音新手做出来的作品之所以会存在这些问题，主要原因在于他们的监听扬声器存在染色，并且他们本身缺乏判断这些问题的经验。大体上，乐器的声音越明亮，它们听上去也就越清晰、越突出。因此，有一种倾向是非常危险的，那就是把所有器的声音都变得很亮，最终信号的高频会过多。这种现象不是全是由均衡器引起的--增强器或者失真处理一样会增加信号的高频部分。为了能够发现这个问题，我们需要好好休息一个晚上再来听目前的混音，或者通过与参考曲目进行比较找到其中的差别。过分强调高频同样是母带处理中经常出现的问题，因为母带工程师经常会用提升高频的方法来增加音量。将一个音色略显暗淡的混音变明亮是比较容易做到的。而一个比较刺耳的混音尽管也能经过处理使之柔和一些，但这可能会妨碍某些增强处理的效果。
　　低频问题在混音中也经常岀现，原因在于我们的重放系统种类各不相同，而有些扬声器对信号中的低频部分的重放是有缺陷的（比如卧室中用的书架式音箱}〉正因为如此，低频通常是最不容易保持稳定的频段，当我们在不同的重放系统上对比某个混音作品时，低频部分往往需要我们特别关注。在混音中，普遍存在的低频问题是，不受控制的低频下限成分过多，而不是低频缺乏。另一个经常出现问题的频段是中低频段，这也是大部分乐器基频所在的频段。一个混音能够做到乐器的清晰度高，相互间的区分明确，主要就是依靠在这个乐器基频异常拥挤的频段内做文章，而如果这个频段内混入了其他不太重要的频率成分，整个混音听上去就会比较混乱。
　　音轨6.11：歌曲Hero，频率平衡
　　无论听众的个人喜好怎样
　　使用的监听扬声器以及监听环境有什么区别，这个音轨都可被认为在频谱的平衡上做得相对较好。而下面一些音轨则是某个频率成分过多或者不足的例子，为使效果明显，我在处理上做得比较夸张