混音指南 95

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　　6混音涉及的领域与目标
　　音轨6.12：歌曲HerO，低频过多
　　音轨6.13：歌曲Hero，低频不足
　　音轨6.14：歌曲Hero，高频过多
　　音轨6.15：歌曲Hero，高频不足
　　个经常提出的问题是：某个乐器的频率成分主要集中在可闻频谱中的哪个频段底鼓和贝司主要提供低频，如果将它们哑音，那么混音听上去将显得缺乏力度并且比较单薄。基于打击乐器的掩蔽能力较低的原因，如果将贝司哑音，则很有可能导致低频下限成分的缺失。但是，我们的耳朵对某些频率成分的短时间缺失并不是非常敏感的--甚至在演奏速度较慢的情况下，踩镲也可以对信号的高频部分进行填充频率领域的一个关键问题是如何实现乐器之间频率上的分离。我们希望每一件乐器在频谱上最好都能够具有确切的位置和范围。如果我们在混音时能够做到让乐曲中的贝司位于频谱的最低端，向着高频方向排列，依次是底鼓、钢琴、军鼓、人声、吉他以及镲类乐器，这是最好不过的了。其实乐器之间具体的排列顺序并不重要-重要的是我们能够在频率上将乐器之间彼此分离开来。然后，我们可以试着看看各个乐器所在的频率范围之间是否还存在空白区域：人声和踩镲之间是有一个平缓的频率过渡区，还是它们二者严格分离，之间没有任何频率上的交叠？这种频率分布形式的混音如图62所示，这是相当理想化的。而实际上，每一个乐器都可能在频谱上跨越一个相当大的范围。但是，无论是乐器彼此之间存在交叠还是严格分离，我们仍能够对此保持较强的判断力。
　　6.2.3频率领域的其他问题及处理目标
　　由于掩蔽效应的时常出现，在频率领域我们要解决的一个重要问题是乐器的清晰度题，以及如何在频谱上展现各个乐器。这些相互竞争的乐器彼此掩蔽，并在某些特定的频率范围内产生冲突。例如，贝司可能会掩蔽底鼓，因为它们二者都具有很丰富的低频；底鼓的起振频率由于处在中高频段，可能会被军鼓掩蔽。对此，我们可以通过均衡来增加各乐器的清晰度，通常这种调整需要参考与该乐器发生掩蔽的其他乐器来进行。有时，我可能需要降低某些乐器的清晰度，以免其过于突出。
　　混音中的频率问题的处理与我们想要让乐曲产生的情绪之间具有一定的联系。大体上曲的低频较多会让人感觉比较阴暗，具有神秘主义色彩；而高频较多会让人觉得欢富于生气。至于力度，尽管它主要与低频相关，但是实际上整个可闻频谱范围内的频率成分都与力度相关。有很多例子都可以说明如何通过均衡调整来让每一件乐器传达出特定的情绪色
　　们会在本书的第14章对此进行