混音指南 104

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　　混音指南
　　图6.8在立体声声场中的某一个位置缺少乐器声像的混音示意图。可以看到，声场上的空白位置靠近右扬声器
　　音轨622：均匀完整的声像布局
　　该音轨充分利用了立体声声场的全部宽度。而下面的音轨显示了我的声像布局中可能
　　出现的一些问题
　　音轨623：W-MiX
　　音轨6.24
　　音轨6.25：VMix
　　音轨6.26：右侧空洞
　　该音轨中，混音作品的右侧声场中有
　　白区域。
　　m与W-mⅸ是声像布局中最容易出现的问题。
　　643立体声声像中的其他问题及处理目标
　　尽管听上去似乎不大可能，但是恰当的立体声声像的确可以增强混音作品中不同的情绪表现力。与非休闲性质的音乐类型相比，音景音乐（Soundscape music）节奏舒缓的电子音乐（Chill out）氛围音乐（Ambient）以及其他休闲性质的音乐更容易具有宽阔的、准确度较差的立体声声像。相同的古老定律在这个问题上可以发挥作用-越不自然，则越有力。比如，一个在宽度上被设置到立体声声场范围的鼓组，其声音听上去要比声像集中在声场中央的鼓组自然得多。而在 Delgados的歌曲 Witness中，混音师Da Fridmann让鼓组声像在歌曲的主歌部分非常宽阔，而到了力度更强的副歌部分则有意让鼓组声像变窄。
　　前文中，我们已经看到了一些通过立体声声像设置在混音中获得趣味的例子。比如贝多芬让相同的乐句由管弦乐队不同的声部来演奏，而在歌曲 Hey ya！当中，主歌和副歌部分的声像布局来回变化。我们有必要好好听一听Like Teen Spirit这首歌，仔细分析下它的声像设置方式，体会其中间奏部分与副歌部分之间的立体声声像变化。关于立体声像处理的另一些技术还包括声像自动化控制、自动摇像、立体声延时等。在本书的第13章中，我们将看到声像设置也能够提高声音的清晰度。