混音指南 247

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　　3声像
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　　声器信号分别分配到极左和极右。
　　重合式传声器对技术基于信号间的强度差，间隔式传声器对技术基于信号间的相位差。
　　而近似重合式传声器对（Near-coincident）技术是者的结合一-两支传声器即张开
　　定角度，彼此间又存在一定距离，但是这个距离只有几英寸（1英寸=00254米）这种制式所既不像重合式传声器对那样相位差几乎为零，从而具有极佳的单声道兼容性，又不像间隔式传声器对那样产生很大的相位差。如果将这种制式所拾取到的两个信号的声像分配到非极左和极右的位置，会在一定程度上产生梳状滤波器效应，其后果可能会被觉察，也可能不会被觉察
　　除了使用立体声传声器对拾取声学信号以外，我们还可以通过录制合成器或者其他电声乐器得到立体声录音信号。由这种方法得到的左右信号，其声像电位器的位置是否要设置在极左和极右，可以通过试验进行判断。但是需要知道的一点是，不管这些设备的输出是否是立体声的，其中某些设备在内部实际上是单声道的。这种设备之所以能够输出带有一定立体声效果的信号，可能是因为它们在左声道输出纯粹的单声道信号的同时，在右声道输出了一个经过处理的单声道信号。这被称为假立体声（Pseudo-stereo）当我们发现这种信号不能够与混音所塑造的空间进行融合的时候，我们通常可以放弃其中经过处理的那个声道，而用我们自己的手段来对另一个纯粹的单声道信号进行处理，使之具有更好的融合度。
　　13.3.3多重单声道音轨
　　多重单声道音轨是一种记录了同一件乐器同一次录音的多个单声道音轨，但是其中不包括作为立体声传声器对拾取的信号。通常，构成多重单声道音轨中的这些音轨分别记录的是某个声源的不同音色，因此在混音中，我们可以通过推子来控制这些不同音色的比例从而达到对乐器音色的调整，而不是像对单声道音轨信号那样使用处理器进行音色调整。在这些音轨中，某些信号的声像可能会被设置到声场中的不同位置，最常见的是被设置到极左和极右位置。例如，两个分别录制了同一把木吉他的传声器信号个是音孔信
　　另
　　指板信号-就可以分别设置到极左和极右
　　对于构成多重单声道音轨的信号而言，另一种常见的声像设置方法是将它们设置在同位置，这种处理要求它们相互之间必须是同相的。这种例子包括：军鼓的上鼓皮信号和下鼓皮信号，贝司的传声器拾取信号和直接输入信号，以及用来拾取一个倍大提琴全部色的3支传声器信号。但是，这些信号的声像电位器并不是必须设置在同一个位置。在适合的情况下，它们完全可以被设置在不同的位置上，这样会使该乐器的声像变宽，但声像清晰度则相对比较模糊。例如，通过将一个军鼓的上鼓皮信号和下鼓皮信号分别设置在不