文本阅读:
225
混音指南
同的位置上,我们就可以得到一个较宽,但并不十分清晰的军鼓声像。另外,通过衰减其中一个音轨的电平,我还可以进一步优化最终的效果。上述效果也可以通过人工方法实现,即先对一个单声道信号进行复制,并在一定程度上改变其音调特征,然后将原始信号与复制信号分别设置在声场的不同位置上o。
音轨13.18:军鼓上下鼓皮信号的声像处于同一位置在该音轨
鼓的上下鼓皮信号的声像被设置在同
置。由于吊镲传声器利
混响传
的影响,军鼓的声像听上去并不是特别集中和准确,但是它在立体声声场中的位置还很容易被分辨出来的
音轨13.19:军鼓上下鼓皮信号的声像左右对称在该音轨中,军鼓的上鼓皮信号的声像位置与前一个音轨相同,但是下鼓皮信号的声像位置被设置在另
与上鼓皮声像位置按中央位置左右对称。可以听到,军鼓的声像变得不够准确的确切位置很难分辨
鼓音源:Toontrack EZdI
就像所有录制下来的歌曲不一定会都出现在专辑当中一样,我们也不一定必须使用多重单声道音轨中的所有信号。有时,我们会对贝司的传声器信号和直接输入信号分别进行处理,然后再将它们合并在一起-这可能需要用到两个均衡器、3个压缩器以及个控制编组。只使用其中一个信号当然会让事情变得更简单,但是这也会让混音变得不那么完美,而仅仅是满足要求而已。而对于木吉他的音孔传声器信号和指板传声器信号而言,有时只使用其中一个信号,并对其加入一些混响,会比将它们一起用到混音中效果更好o。
13.34不同音轨种类的结合
对某些录音来说,如鼓组或者交响乐队,我们拿到的素材中会包括不同种类的音轨例如,吊镲传声器信号的立体声音轨、底鼓的多重单声道音轨,以及各个军鼓的单声道音轨。在这种情况下,我们通常应该以立体声传声器对所确定的声像位置作参考,来调整各个乐器具体的声像位置。即各个单声道音轨的声像应该被设置到立体声传声器对所确定的声像位置上去。例如,如果一个军鼓的声像在吊镲传声器中位于1100位置,我们就应该将拾取军鼓的传声器信号分配到这个位置。但是,与前面所说的情况类似,这种声像分配方法也不是必须的-如果二者的声像位置不统一,则会造成宽度较大,但不够清晰的声像,有时这种效果往往是我们所追求的(图1316)