混音指南 329

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　　15动态范围处理器介绍
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　　将它挤压一下，以适应我们的外耳道一样-所有的东西仍然存在，只不过尺寸被压缩了那么，现在我们有了一个相反的问题：我们有一张老的黑胶唱片，想把它录进一张CD当中。我们可能希望将60dB的动态范围转换为96dB。一种称为扩展（Expansion）的操作就可以做到这一点。我们可以将小的声音变得更小-向下扩展（Downward expansion）
　　或者将大的声音变得更大--向上扩展（Upward expansion）这与我们将耳塞从耳朵里取出来是一样的-它会扩展恢复到先前的形状。
　　心‖大体上说，向下压缩是混音中所使用的最为主要的压缩类型，因此为了方便，"向下"这个词就被忽略了-所谓的压缩器指的就是向下压缩的压缩器。扩展的情况与此类似-一向下扩展是最常用的，因此"向下"就被忽略了。本书里的表述遵照这些习惯性的表述方式。
　　现在我们要考虑的是，动态范围问题与混音的关系到底是怎样的呢？实际上，在同一时间我们可能很少去考虑动态，也可能会非常多的考虑动态。将混音信号的动态范围与不同载体的动态范围相匹配是母带工程师们的任务（他们会将信号压缩以便记录在黑胶唱片上）。如今，随着磁带录音机使用得越来越少，我们很少会在不同的系统之间来回转换-在混音的过程中，我们对一混音作品的整体动态范围缺少关注。但是，我们在混音的时候却会经常希望将大的声音变小，或者将小的声音变大。也就是说，我们的头脑中所考虑的动态范围很少是作品的整体动态范围我们真正希望控制的是信号的动态（Dynamics）o
　　15.2动态
　　动态这个术语在混音当中等同于音乐性（Musical）这个术语-信号的电平起伏变化平坦的动态意味着电平的变化很小，如果再小就是没有变化了；起伏的动态意味着电平的变化很积极，很生动；疯狂的动态意味着电平的波动变化过多，有点失去控制了。我们需要区别的是宏观动态（Macrodynamics）与微观动态（Microdynamics）
　　在本书中，宏观动态指的是一段信号的电平变化状态，其变化的时间长度超过单一的音符长度。我们使用宏观动态来描述乐曲主歌与副歌之间的电平变化，比如军鼓的敲击、
　　贝司的弹奏以及人声的乐句之间的电平变化
　　而微观动态是指每一个音符随着乐器演奏和发声规律而产生的电平变化，例如，军鼓敲击发声中的建立和衰减阶段。我们将微观动态用声音的动态包络（Dynamic envelope来表示，它显示的是演奏出的每一个音符（或者每一声敲击）当中所发声的电平变化情况。