混音指南 337

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　　16压缩器
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　　什么样子的。他们所做的所有比较，都是针对经过母带处理之后的混音作品，甚至是针对由广播播出的经过母带处理的混音作品。后者与母带处理前的混音作品相比，可以说动态已经被压扁了。通过在混音中模仿经过母带处理的专辑或者广播的声音效果，这些混音新手们很容易会让最终的母带工作变得艰难。通过母带处理让一个混音作品恢复活力是非常困难的。但是如果一首混音作品的动态起伏比较大，母带工程师可以将其处理成你所需要的任何效果，而且很可能比其他人做出这种效果的手法更巧妙。
　　我们在进行压缩处理的时候一定要保持音乐的动态。
　　人们经常会低估熟练掌握压缩器使用方法的难度。让一个打击声变得有冲击力并不像压缩它那样简单。压缩器上有不少我们可以操作的控制器，它们中的大部分相互之间都有关联。为了能够通过压缩器处理达到最终的目标，我们必须明白它是怎样工作的，每一个参数的功能是什么，以及这些参数如何影响被处理的每一件乐器的动态表现。压缩器是种非常强大的工具，也是一种功能丰富的工具，它有很多使用方法，其中一些用法性质是相反的（例如，削弱乐器的瞬态表现和强化乐器的瞬态表现）。在阅读完本章内容以后，也许一些曾经用过压缩器的读者会感到，原以为使用压缩器就像开汽车那么简单但实际上的难度却是像驾驶一艘太空飞船。不过，这里提供的知识倒是能够用来区分那些经验丰富、技巧高超的专业混音师，和那些在使用压缩器时采用随意试验方法来操作的混音新手。这种对压缩器理解和使用方面的差别将对混音的结果产生重大影响。
　　161压缩器的发展历史
　　早期无线电广播遇到的一个问题就是，如果节目的电平超过某个特定门限的时候，发射机就会过载或者烧毁保险丝-这可不是什么好事情，特别是在体育节目广播正处于令人惊心动魄的高潮的时候。广播的工程师们不得不时时刻刻留心节目的电平，控制信号的增益大小，以确保信号不会超过所容许的门限（图16.1）。尽管工程师们很努力的去做这项工作，但或许只有算命师才能够预测电平的突然变化，而且我们可以想象到没有哪个算命师会被安排来做这项工作。即使真的让算命师来控制信号的电平，他是不是能够根据声音的变化快速做出反应，或者及时的用手移动推子，这都是值得怀疑的--突然间的电平改变仍然会是一个问题。随着人们采用峰值控制（Peak control）功能来对发射机进行保护，增益调整技术也被人们用于广播当中，以便对节目的电平进行平衡（Balance），从而让不同的歌曲以及主播的声音在音量上保持一致。