混音指南 368

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　　了，但是与信号中的其他部分相比，其动态并没有受到压缩的影响。如果其他部分受到压缩而产生比较明显的可闻变化，那么最小谷值在听觉上产生的变化并不明显。为了解决这个问题，我们可以进一步将门限降低，从而让最低谷值都能产生明显的可闻压缩效果。
　　右侧的一列图示所显示的压缩运用方式，是我们希望让乐器的声音变大或者压缩它们的动态时的具体做法。由于门限的位置几乎被设置在信号最底端，因此除了极小的电平以外，其余所有的信号都会被压缩。在经过压缩后的信号图中，可以看到两个明显的变化：第一，所有的电平都产生了很大的变化，包括最低谷值在内。经过压缩后，信号的最大峰值、
　　最低谷值以及中等大小的电平都被大幅度缩小了。因此，这种方法也可以用在非常激进的电平平衡处理上；第二，我们可以看到信号电平在整体上得到了充分的衰减。为了对此进行补偿，我们会用增益补偿功能将输出信号的峰值提升到与输入信号的最大峰值一致的水平。在这个用法中，由于输出信号的平均电平得到了相当大的提升，因此与输入信号相比，输出信号的响度听起来当然会有很大增长。这种压缩器使用方式存在的一个主要问题就是，在以上3种方式中，它是让信号动态损失最大的一种。
　　除了以上这几种常见的使用方式以外，压缩器的门限设置还有很多方法。有时，我们知道在一件乐器的动态包络中，哪一个部分是我们想要处理的。例如，对一个军鼓来说，我们想要处理的可能是起振（音头）部分，因此可以将门限设定为只影响起振（图1624）
　　需要注意的一件重要事情是，我们将门限设置得越低，则压缩器对音头建立的影响就会越快，进一步的，这会允许我们延长建立时间，我们很快就要看到这种调整方法的效果通常都是很不错的。
　　时间
　　图16.24压缩器对军鼓起振部分的影响。门限电平被设置在信号动态包络的建立部分之下，但是位于衰减部分之上