混音指南 369


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混音指南 369
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  16压缩器
  347
  1652压缩比
  当压缩器的压缩比超过10:1的时候,它就与限制器非常类似了--在10:1的压缩比下,个超过门限40dB的明显的过冲信号会被减小到仅仅超过门限4dB。但是,即使一个压缩器的压缩比达到∞:1,它也不是一个真正的限制器(在建立时间较长或者针对RMS值进行压缩的情况下,信号仍有可能产生过冲),因此10:1以上的压缩比在混音中是具有一定作用的。在母带处理时,压缩比(在位于限制器前的压缩器上)通常比较轻柔,大约在21左右。而混音中可以使用任何比值的压缩比-1.1:1或是60:1都可以。但是,大部分情况下41通常是设置压缩比的一个比较理想的起始点从逻辑上说,压缩比越高,则压缩的量也就越大,压缩的效果就越明显。有一件重要的事情需要搞清楚,就是当我们增加压缩比的时候,压缩增加的程度是在不断变小的。从图16,25可以看出,当我们将压缩比由1:1增加到2:1的时候,8dB的过程信号就获得了4dB的增益衰减量。而将压缩比由8:1增加到16:1,同样的过冲信号所增加的增益衰减量只有05dB。我们可以从更加实际的角度来看待这个问题,就是对较低的压缩比进行变化会比对较高的压缩比变化同样的值产生更为明显的压缩效果-将压缩比由141提高到1.6:1,比将压缩比由8:1提高到16:1产生的压缩效果更多。考虑到这一点,很多压缩比控制器的设计都采用了指数式的刻度(例如,1:1到2:1会占整个刻度的50%,而2:1到41会占25%,以此类推)
  32:164:1
  门限
  时间
  图16.25压缩增加的程度随着压缩比的增大而减小。每一个图示上方的数字显示了对应的压缩比。门限设置为0dB
  我们可以就图1623所讨论的3种压缩器的应用情况来设计一下它们各自有可能使用到的压缩比。在第一种情况中--控制电平-使用高压缩比,比如10:1,可能是比较合适的。由于这种情况中的门限设置得很高,压缩器只用来对最高峰值进行处理,压缩比只会决定最高峰值衰减的程度,因此使用一个较高的压缩比是更为有效的;在第二种情况