混音指南 394

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　　混音指南
　　增益补偿来将整个信号的电平向上提升。这种处理方法在希望混响信号更为突出的时候是非常有用的。在这种情况下，压缩器的控制参数应该使用较低的门限、较高的压缩比，以及快速的建立时间和释放时间，从而让信号的增益衰减量以最快的速度恢复（图16.37）
　　完全相同的压缩器控制参数设置也可以用来对乐器进行延长维持（Lengthen the sustain过程的处理，特别是对吉他来说非常有效。但是，应该提到的是，对信号中的自然混响进行压缩会削弱它们所带来的空间感--人们对空间的信息的准确感受来自于混响的原始动态（特别是它的衰减部分）。如果信号中的混响听上去非常自然，那么在对它们进行压缩的时候就要特别当心。相反的，当信号更多的使用人工混响来创造一种奇特效果的时候，对混响进行压缩就能够很容易的改善这些效果。
　　压缩前
　　压缩后
　　增益补偿后
　　一门限
　　时间
　　图16.37强化混响的衰减部分。通过压缩器中较低的门限、较高的压缩比和快速的建立时间设置使混响得到了快速而猛烈的衰减。随着混响的衰减，压缩产生的增益衰减量由于快速的释放时间也会迅速恢复。在进行增益补偿之后，混响的衰减部分得到了明显增强尽管通过打击乐器能够很好的说明压缩器的建立时间和释放时间控制的作用，但是我们不应该忘记对非打击类乐器信号的微观动态控制也是很有用的。以木吉他为例，有时使用一个小振膜的电容传声器来录音，会让木吉他的声音听上去跳跃性过强。这不是说我们感觉到它在电平上具有明显的起伏，而是说它的声音让人觉得"比现实生活中的吉他声更活跃"。因此，我们可以通过压缩器来让信号原本比较尖锐的微观动态变得平滑一些，从而让整个声音听上去更自然、更圆润。
　　1665消除嘶声
　　消除齿音的一种方式是在出现齿音的时候对人声信号进行衰减。这是通过对压缩器的侧链信号进行处理而得到的，处理的方法是在齿音产生的时候有意的提升侧链信号的电平。
　　为了能够实现上述操作，我们会对侧链信号中的齿音所在的频率进行提升，另外通常还会同时滤除掉齿音频率以下的频率成分。每当齿音产生的时候，侧链信号就会超出门限，从