混音指南 407

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　　16压缩器
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　　式。这就是为什么多段压缩器在母带处理上如此受欢迎的原因。不过，混音中的每一件乐器也能被分为几个独立的频段，其中每一个频段具有不同的功能，我们可以通过多段压缩器分别对这些频段进行压缩，而不是对整个信号进行压缩。例如，对底鼓的低频段和中高频段的起振部分分别进行压缩。鼓手敲击底鼓的力量越小，底鼓所发出的低频相比于它的咔嗒声也就越少。我们可以对底鼓的低频段进行压缩，同时通过增益补偿功能对该频段进行相应的补偿。这能够让底鼓发出的低频与中高频起振部分的比例保持稳定，基本上不随鼓手敲击的力度而发生变化。我们也可以将这个原理用在对电贝司的处理上，从而让不的音符达到比较稳定的频率平衡。我们还可以将这个原理反过来使用，让鼓音源产生的鼓声听上去更自然。对于鼓采样来说，除非是使用了力度分层，否则低频和中高频部分的比例总是相同的。我们可以用多段压缩器对其进行处理，将中高频段的压缩器的门限设置得较低，压缩比也较低。因此敲击的力量越高，鼓声的中高频部分也就被压缩得越多。这就能够像真实的鼓声一样，实现低频和中高频起振部分的比例的变化。多段压缩器还有很多优势，其中一条就是，多段压缩器是用来矫正人声音轨的近讲效当歌唱者离传声器
　　靠近的时候，传声器输出的低频部分就会提升-的极佳工具。用多段压缩器压缩人声信的低频段，就可以矫正近讲效应所带来的低频提升。
　　多段压缩器的另一个优点在于，由于它们只会作用于特定的频段，因此对被处理信整体的音色的影响
　　些。此外，由于压缩所带来的人为处理后果只发生在带宽有限的频段上，因此针对每一个频段的压缩器参数都可以适当加大。例如，针对较低低频段进行缩时使用快速的释放时间会导致失真，但是我们可以在较高的频段使用更快的释放时间这样会让这些频段更上去更响。通过多段压缩让每一个频段分别变得更响，我们就可以整
　　比通过宽频带压缩时更响。这就是针对频率范畴使用分而治之的处理方法。尽管多段压缩器通常需要花上稍微多一点的精力（以及稍微多一点的听觉技能）来进行设置但它们能够让我们在对声音进行动态处理时获得更多的控制力。
　　当我们手头没有多段压缩器可以使用的时候，可以利用一系列滤波器和宽频带压缩器来手动搭配出一个多段压缩器。比如说，我们需要一个两段压缩器，可以将需要处理的音轨发送给一条母线，再将该母线输出回两条不同的音轨上。在其中一条音轨上加载通滤波器，而在另一条音轨上加载一个高通滤波器，并将两个滤波器的截止频率保持一致。接下来，我们在每一条音轨上插入一个压缩器，让两个音轨的输出电平致，并输出到总输出母线上去。多段压缩器本身就是像我们所讨论的这样简单，所以这个手动搭配的多段压缩器在工作上是毫无问题的真正的多段压缩器在将不同
　　频段的信号混合在一起的时侯却有着额外的特性。例如，它们可能会让各个频段的相位保持统-。手动搭配的多段压缩器可以工作，但是一个真正的多段压缩器的处理效果应该会更好。