混音指南 408


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混音指南 408
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  混音指南
  音轨1688:贝司的多段压缩
  该音轨显示了如何利用多段压缩器来减少拨弦的吱吱声。在原始的贝司录音中(音轨1638),A和G#这两个音符发出了明显的吱吱声,靠近曲尾的地方愈发明显。这种吱吱声在贝司与其他乐器混合在一起后可能会被掩蔽,但是如果贝司经过了均衡、失真或者电平增强处理,这种吱吱声可能会变得非常明显,令人厌烦。该音轨所使用的多段压缩器只激活了其中444~2.2kHz的一个频段。在这个频段上,只有贝司发出吱吱声的时候,增益衰减量才会很大。如果将这个音轨与原始的音轨作比较,你就会发现二者的区别。
  音轨1689:贝司的多段压缩器,侧链信号
  大部分的多段压缩器都允许我们独听其中的任何一个频段。该音轨是对前一个音轨中被压缩的频段进行独听的效果,它的压缩器被关闭。事实上,该音轨就是这个频段上的压缩器的侧链信号。
  插件:Universa| Audio precision multiband
  1684压缩应该位于均衡前,还是均衡后?
  混音中的一个仿佛永远讨论不完的问题是:压缩器应该用在均衡器前面,还是后面?
  如果这个问题有固定的答案,那么就不会有人这么问了。事实上,这个问题的答案就是要根据实际的使用情况而定。
  我们已经知道,低频信号比高频信号更容易引起压缩器的反应。此外,在某些的情况下,当我们希望压缩器不会对输入信号的特定频段产生反应时,就必须将均衡器置于压缩器的前面。例如,我们可能会滤除人声信号或者吊镲传声器信号中的低频部分,以免它们被压缩器压缩。将均衡器置于压缩器前面会产生一个问题,这就是对均衡器的任何调整都会影响压缩的特性。因此,一旦压缩器设置好了,如果我们去调整均衡器的话,就有可能还得对压缩器进行二次调整。
  因此最好的做法是:对于与压缩相关的均衡(Compression-related equalization),我们应该将均衡器放在压缩器前面。而在其他情况下,均衡器应该位于压缩器后面。这包括使用均衡器来改变乐器的音色,或者使用均衡器来对由压缩器造成的音色变化进行补偿。
  丨除了与压缩相关的均衡以外,所有的均衡器都应该位于压缩器的后面。
  如今,很多压缩器允许我们对侧链信号进行均衡处理。当压缩器具有这种功能的时候,均衡器最有可能位于压缩器的后面。使用侧链均衡,而不是位于压缩器前面的均衡器对信号进行处理的好处非常大。如果使用位于压缩器前面的均衡器来进行处理,信号的音色就会受到两个均衡器的影响--位于压缩器前和压缩器后的均衡器。但是,由于上面已经解