混音指南 432

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　　的或者是反相的声音。因此，任何一个乐器，其自身的音轨与带有该乐器串音的音轨相混合，都可能让该乐器的声音产生声像模糊、丧失冲击力，或者产生音色染色。
　　增加无效信号（Add dirt）-当一件乐器不出声的时候，其音轨上的串音就会变成我们所不需要的无效信号。低音通鼓在其余鼓组乐器发声的时候很容易产生隆隆的声音。
　　而耳机泄露声在音乐中比较安静的部分也可能会带来不需要的噪声妨碍信号处理（Interfere with processing举例来说，如果军鼓音轨中的底鼓
　　串音很大，就可能会触发压缩器，干扰对军鼓进行的压缩处理。而对通鼓音轨进行均衡使之更明亮，也可能会强化其中踩镲的串扰声。
　　以上这几个问题说明，在可能的情况下串音都应该被消除。有时我们会发现，当串音除以后，旁通噪声门实际上会为混音带来更好的效果。造成这一现象的原因很多，但管怎样，我们必须首先去除掉串音，才能搞清楚这是否能够提高混音的效果。值得一提的是，随后加入到混音中的处理器，比如压缩器和均衡器，也会对串音消除后的效果产生音响。
　　因此，当混音进行到最后阶段的时候，我们需要尝试旁通用于串音消除的噪声门，来看下混音的效果是变好了还是变坏了。
　　使用噪声门时一个主要的难点就在于如何保持被处理的乐器的音色。我们已经提到过通过使用较低的门限电平，可以帮助我们做到这一点。而当有效信号与串扰信号在电平上相对接近的时候，做到这一点就比较困难了，尤其是当二者具有相同的频率范围的时候。军鼓和踩镲、底鼓和通鼓就是有可能产生上述问题的两组乐器，特别是在传声器的选择和摆放上没有考虑对串扰进行抑制的时候，问题尤为严重。我们可以使用噪声门上的任何可用功能来提高噪声门处理的效果。侧链均衡能够让我们通过衰减其主要的频率成分来抑制串音，前视功能能够让我们保留大部分乐器原始的起振过程，而滞后区间则能让我们保留大部分的乐器原始的衰减过程。对于最为复杂的噪声门处理来说，即使不使用到上述所有功能，至少使用到其中的
　　也会是非常有效的。
　　噪声门处理中一个主要的难题就是如何保持乐器原有的音色最重要的是它的原始起振和衰减过程。
　　在对鼓组乐器添加噪声门的时候，通常需要在乐器原始的衰减长度与串音大行妥协--我们保留的原始衰减过程越长，从噪声门中泄露出去的串音也就越多。这种串音经常会被紧接在噪声门之后的压缩器变得更响，从而当噪声门短暂打开的时候，混音中产生串音的那个乐器的声音也会更响。例如，当军鼓信号衰减的时候，军鼓音轨中的踩镲串音可能会让踩镲声音变得更响。对
　　种解决办法是对有用的踩镲音轨进行闪避处理
　　它与军鼓加门的处理方式相反，因此当噪声门打开，一些踩镲的串音被放出来时，有效的踩镲音轨会被衰减。另一种解决方法是重建信号的衰减过程--通过噪声门将信号大部