混音指南 500

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　　混音指南
　　不是一个容易找到的混音工具，不过有一点十分清楚，那就是任何的录音棚实际上都可以被当作一个混响室来使用--所有的录音棚（现场演出场所），只要其中有很多传声器和扬声器，并由控制室不断将信号发送给扬声器，就变成混响室了。
　　使用混响室的优点在于，由于混响是由真实的房间形成的，因此传声器所拾取的混响信号和前面一种情况一样，也具有非常高的质量。使用立体声传声器对来拾取混响会让混音中的大部分元素混合在一起，无法拆分，而与之相反，在缩混过程中使用混响室能够为最终的声音提供更多的控制能力。这些控制既可以通过不同的信号发送量和效果返回量来实现，也可以通过调整混响室本身的物理特性来实现，比如改变传声器和扬声器之间的距离，或者在混响室内增加吸声（或者反射）材料。但是，上述调整只能对混响室输出的混响效果产生有限的控制，大部分的混响特性都不能产生实质性的变化，其中最明显的就是我们对房间大小的感受。我们认为，每一个混响室都具有与众不同的声音特性，对其进行调整只能让声音获得某些"调味品"。此外，混响室中所使用的扬声器与真实乐器的发声原理和产生声波扩散的方式具有本质上的不同，因此混响室只是在真实房间中录制由真实乐器所产生的混响的一种简单的替代品。混响室的另一个问题是它们的体积--声学上的一个普遍定律是，大房间的声学特性会比小房间更好。一个小的混响室所产生的混响，其频率响应特性和反射声都是不完整的，会对声音产生染色。而大的混响室价格过于昂贵只有大型录音棚才负担得起。
　　音轨236：人声的室内混响卷积信号
　　该音轨是用一个卷积混响器来对混响室效果所作的模仿。
　　插件：Trillium Lane Labs TL Space
　　233.3弹簧混响器
　　由于混响从本质上说是一种不断重复的延时声的集合体，因此世界上最早发明出来的种人工混响器源自基于弹簧的延时设备，这就不足为奇了。这种原始的延时设备是由贝尔实验室（Bell labs）的研究人员设计的，目的是为了模仿在很长的电话线上所产生的信号延时。弹簧混响器（Spring reverb）的发展始于1939年，这需要归功于 Hammond公司的工程师们，他们将全部的精力都放在如何改进他们的电子风琴的干声效果上。到了20世纪60年代早期，Leo fender在他的吉他音箱上加入了一个 Hammond公司的弹簧混响器，之后很多制造商都沿袭了这一方法，比如 Marshal和 Peavey公司。
　　弹簧混响器是一种电动机械设备，使用一个由传感器和钢丝弹簧所构成的系统来模仿