混音指南 612


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混音指南 612
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  混音指南
  在原始的多轨录音素材中只有
  音轨,但是我决定将它分为两个音轨,并对它
  分别进行不同的处理。
  音轨包含断奏部分,而小号2音轨包含两个连奏部分。1音轨29100)首先使用DM1进行处理,其中的合唱效果器 left delay44ms,right delay
  449ms,modulation rate 0.67HZ,modulation depth 10%6,feedback 20%6,damping
  25%we用于为信号增加一些变化维度,并将乐器声像往后推(音轨29.101)。该音轨也被发送给空间环境混响器,用来进行深度定位(音轨29102)
  29.3.8小号2
  MiA:Sonnox Oxford Transient Modulator,Sonnox Oxford EQ发送:空问环境混响器(UAD DreamVerb),小号混响器(UAD Plate140号2音轨(音轨29103)首先通过 Transient Modulator【ratio0.58】,它用来增加起振感,从而让小号的每一个音符都能从混音中突显出来(音轨29.104)。在它之后是OordEQ,其中使用一个高通滤波器【188Hz,6dB/oct】来去除不必要的低频成分(音轨号2音轨被发送给
  环境混响器进行深度定位(音轨29106)我希望小号声音中能够带有
  质量的混响和一个高质量的混响尾音,但是如果增加对空间环境混响器的发送量又会将小号的声像进一步推到声场中靠后的位置上去。因此,我使用空间环境混响器来专门负责声像前后定位,而使用 Plate140专门负责为信号增加一个高密度的音尾(音29.39B4风琴声
  插入:Pc
  Cubase VSTDyna
  发送:空间环境混响器(UAD DreamVerb)
  B4风琴声(Screamin b4)音轨(音轨29.108)是对 Hammond风琴效果的模拟,其声音出现在大部分副歌和全部的间奏部分当中。这个音轨首先通过 Nitro处理,使用Phat F|uttr预制来为声音增加一些体积感和失真(音轨29.109)。这个音轨的一个问题在于最后音符的声音太
  对此,我使用 STDynamics中的压缩器模块 threshold-125dB
  8:1.attack
  来抑制最后一个音符的电平(音轨29110)该音轨被送给空间环境混响器,目的是将它融入到混音空间中去(音轨29.111)。另外,该音轨的电平还经过了自动化控制,以使其能够在间奏部分自动衰减,然后自动提升,到了最后两段副歌的时候再一次自动提升。