实用录音技术(第6版) 242


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实用录音技术(第6版) 242
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  实用录音技术■(第6版)
  感觉(参见第9章)。效果设备被连接在调音台的辅助发送与辅助返回插孔之间(或是辅助发送与母线输入插孔之间)
  1.在效果设备上,将各种设置的干/湿混合控制都置于"湿"的或是"加入效果"的位置2.找到 AUX RETURN(辅助返回)或BUS|N(母线输入)控制部件(如果有),把它们旋动到整个行程的一半,再把声像偏置到极左和极右。
  3.根据在输入信号上想要听到有多少的效果量,旋起每路输入单元上的辅助-发送(aux end)旋钮。假如正在用混响作为一种效果。可能要为歌声、鼓类声以及领奏吉他等加入不同的效果量,对于贝司和底鼓则不需要加入效果4.在设定辅助电平时,要监视在效果设备上的过载指示灯。如果指示灯闪亮,则应降低效备上的输入电平,直至过载指示灯停止闪亮时的那一电平调节位置为止。然后旋起效果设备上的输出电平旋钮(或旋起调音台上的辅助返回旋钮),以达到先前听到过的相同的效果量。
  太多的效果和混响会使混音变得浑浊。只能在少许的乐器声或歌声中加入一些混响。在调节混响量时,要逐步地降低混响量,使混响量减少到最合适的时候为止。通常情况下,贝司是不加入混响的,这样可保持它的清晰度。
  一般来说,短的混响衰减时间(大约在1s以内)适合于快节奏的歌曲。较长的混响时间对于慢速度的民歌来说更为合适。
  可以将45~120ms的预延时加入到歌声或某些乐器声中,这样可以从混响声中分隔出"干净"的声音。这样做,即使施加了混响,仍能使人声位于前端。
  录音作品的制片人往往是音乐导演,他或她可决定如何来进行混音。制片人也可能是乐队成员或是你自己。可以询问制片人,应该去聆听哪一类制片人所期望声音的录音作品、打算使用哪些技术来创作这些声音
  还应试图把制片人对声音质量的描述转化为若干控制设定。如果制片人对某件乐器要求有一种"温暖些"的声音,则应该提升一些低频成分。如果要求领奏吉他的声音更为"充实些",可在吉他声轨上加入立体声和声。如果要求歌声更具"空间感可试加入混响等
  播放www.elsevierdirect.com/companions/9780240811444上的第39段,聆听一段缩混的演示。另外一些示例可在www.prosoundweb.com上查找(可搜索Brucebartlett)。
  11.9.9电平的调节(Set Levels)
  在做混音时要设定综合录音电平。为保持正确的增益设定,要把主输出推子保持在设计中心位置;然后用相同的总量来调节所有的输入推子,使立体声的最大输出峰值电平位于-3d8左右。如有必要,可以把主输出推子稍许推起数dB。如果是在数字媒体上录音,那么录音电平决不可超过 OdBFS。