实用录音技术(第6版) 243

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　　11■调音台的操作
　　也有人喜欢从主输出推子位于+5dB处开始，当混音接近完成时，再把主输出推子降至0dB。如果立体声最大峰值输出电平在-3dB左右（在使用峰值表头方式时），就无需把所有的声轨推子降低相同的量值。
　　11.9.10对混音的评价（Judging the Mix）
　　在做混音时，要扫视那些输入。依次简要地聆听每件乐器声并把混音作为一个整体来聆
　　。如果你听到有些不喜欢的地方，则可以随时加以修改。聆听其歌声是否太像桶状似的声音？如果像，那么在歌声声轨上可以切除些低频。底鼓的鼓声是否太轻了些？如果确实太轻则把它提升些。领奏吉他的独奏声是否太沉寂了些？如果是，则可增加一些它的效果发送。
　　在另一间房间内来审听混音时，发现低音和高音均有所减弱，那么这种混音平衡仍为优混音必须适合于音乐的风格。例如，对于摇滚乐的正确混音方法，通常并不适用于民歌音乐或原声爵士音乐。摇滚乐的混音经常有大量的制作均衡、压缩和效果等工作，而且鼓声出现在前方。相反，民歌或原声爵士乐除了有一些轻微的混响以外，通常是不加入任何效果来进行混音的，它的乐器声和歌声是一种自然原声。摇滚乐的吉他通常发出明亮而有变形的声音；而直指前端的爵士吉他却通常发出圆润而又干净的声音。
　　假如在为一首流行歌曲做混音，要求有一种真实而自然的声音。聆听重放着的乐器声，并设法把声音调整到像乐器在你面前演奏时的那种情景。这样，就不是试图去制成那种现场感的混音或是一种音响趣味的录音作品，试着调节其声音，使之听到像真实的乐器在演奏。要做到真实可信，就必须熟悉真实乐器的声音。这好比一位画家在试图尽可能真实地描绘一件静物。
　　画家把自己所画的与实物相比较，发现有哪些不同点，然后修改画面以减少差异。
　　在争取一种自然声响的时候，需要把已录的乐器声与你记忆中真实的乐器声相比较。确定其声音有哪些不同点，然后旋动调音台上相应的旋钮来减少差异。这意味着正在处理一种精度上的假象。要使已录的乐器声发出正确的声音-好像就在你面前演奏一样-就经常需要将某些事情加以扩展，然后再加入某些处理。
　　作为一种选择，在混音时，想象你正在监听音箱那里获得一种音响经验，而不仅仅是在重放乐器声。有时候，并不需要把声音录得太真实。如果某件录音作品的录音非常精确，那么它所发出的声音完全像乐器声，而不是音乐本身。
　　这一方法与高保真（像在初始环境下所发出的声音一样来重放初始演奏）的基本宗旨是相抵触的。有些歌曲似乎需要一些不真实的声音。在那种情况下，不能把所听到的声音与物理上的乐器联系起来，而是要与乐器后面的音乐--作曲家的梦想或想象力相互联系起来。
　　这里有一种重放纯粹音乐的方法，而不是重放在一间房间内演奏的乐器声：采用近距离拾音或用直接录音，以避免拾取录音棚的房间音响；然后加入混响，再加上均衡、声轨加倍以及效果等，使乐器声或歌声轻微地不真实。这个主意的用意在于要完成一项制作，而不是一种文