实用录音技术(第6版) 262


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实用录音技术(第6版) 262
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  实用录音技术(第6版
  时击打重音符
  果要使声音更为紧密,要给底鼓加以阻尼,并对贝司采取直接录音。不过,对于饶舌音乐(配合节奏快速、讲述押韵歌词)而言,有它们自己的声音-底鼓通常不加阻尼并呈隆隆声,有时还加入一些短时间的混响。在使用补充的方法来为底鼓和贝司进行均衡时,要使它们之间互不掩盖,示例如下。
  底鼓:在60Hz~80z之间提升,衰减600Hz,提升3kHz贝司:在60Hz~80Hz之间衰减,提升600Hz,衰减3kHz以上成分。
  12.2.11宽广而又细致的立体声声像(Wide and Detailed Stereo lr
  naain
  体声意指左右方之间都有声音。立体声声轨的声像通常被偏置在监听音箱之间立体声舞台的各个位置上。有些乐器声出现在极左或极右位置,有些出现在中间,而有些则出现在中左或中右位置(声像电位器被偏置到9点钟及3点钟位置)。经过声像调试后可获得左右之间平衡得很好的立体声舞台(图122)。占有相同频率范围的乐器可以把它们的声像调节在中间位置的相对两侧,这样可使乐器声更易于区分。
  左音箱
  背景和声、立体声键盘
  右音箱
  (
  地通鼓
  氐通鼓
  高通鼓
  贝司
  ▲图12.2两只音箱之间声像位置的举例
  也许某些乐器不需要定位。伴奏的合唱和弦乐应把它们的声像展开,而不能作为点声源出现。立体声键盘发出的声音可以在两只音箱之间徘徊。领奏吉他的独奏应该有一种宽厚、有空立体声还应有某些前后的深度感。有些乐器声应靠近舞台台口或它的上方;有些乐器则在舞台台口以内。用不同的拾音距离或不同的混响量把声音记录在各种不同的声轨上。
  如果用写实的手法对立体声声像加以定位(例如对小型爵士乐队拾音),那么在重放时的乐队声像应该模拟乐队实况演奏时乐器的空间位置。可以用坐在听众位置上的方法来调节爵四重奏的声像,鼓声在左边、钢琴在右边、贝司在中间、萨克斯管稍微靠右。鼓和钢琴不是点声源,它们的声音稍微有些展开。若把空间的写实作为目标的话,则应在两只音箱之间可以听到与乐队位置布局相同的声音。但是,在有些商用CD上,钢琴和鼓声分布在两只音箱之间的所