实用录音技术(第6版) 265

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　　12■音质评价
　　12.3.3音质的清晰度（Tona| Accuracy）
　　录音之后重放的音色或音质应该与现场的乐器声相同。基波和谐波应该再现它们原有的比例
　　12.3.4合适的远近感（Suitable Perspective）
　　远近感是指演奏员与听众之间距离的感觉-也就是距离舞台的声音有多远。演奏的声音是否像就座在第8排时听到的声音，还是像出现在你膝下，还是像从另一间房间发出的声音？
　　远近感最好要与音乐的风格相适应。要获得清晰的、有节奏的、给人以激情的声响（例如斯特拉文斯基的《春之祭）），最好采用近距离拾音法；豪华的、浪漫的曲子（例如伯鲁克纳交响乐）最好采用远距离拾音。远近距离感的选择取决于制片人的口味。
　　与远近感密切相关的是被录环境或混响量的大小。恰到好处的拾音距离能够在乐队的直达声和厅堂的环境声之间产生一种令人愉快的平衡。
　　12.3.5精确的声像定位（Accurate| maging）
　　重放的乐器声应与现场演奏时乐器之间的相对位置相同。位于乐队中间的乐器声应在两只音箱之间的中间位置上听到；乐队左边或右边的乐器声应在左边或右边音箱上听到。中间偏左或偏右的乐器声也应该在两只音箱之间的中间偏左或偏右处听到，依此类推。大型乐队的声音应该遍布于两只音箱之间，而四重奏或独奏的乐器声音则占有较窄的分布区域在评价立体声声像时，需要审听者注意的是要坐在与两只音箱有相等距离的位置上，否则声像会偏向所座位置偏向的某只音箱。审听者位置与音箱之间的距离要等于两只音箱之间的距离，这样与两音箱均呈60°夹角。这个角度正好是坐在听众区的最佳位置（例如第10排的中间座位），能看到乐队全貌。
　　一件乐器或一个乐器声部的重放范围应该与实际现场的范围相称。吉他应该是点声源；架钢琴或弦乐声部应该有某些立体声分布。每件乐器的位置应清晰地被定位在如就座在音乐厅理想座位上听到的那种位置上。
　　重放的混响（音乐厅环境混响声）应该围绕听众，或至少应均匀地分布在两音箱之间。虽然分隔式话筒录音技术可以获得某些环绕声效果，但使用环绕声录音技术能够录得更好的环绕观众的环境效果。精确的声像定位如图123所示。
　　那里应该具有舞台的纵深感：前排乐器声与后排乐器声相比，前排的距离听众更近些。