电子舞曲手册(第2版) 51

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　　30第1部分技术与理论
　　种音乐形式都很重要。只要将声音录入电脑、采样器或录音机，都应该尽量捕获最响的信号，这样就可以避免在后期大幅度地增大音量。这是因为如果将音源的电平录制得太低，后期就需要再做提升，这样不仅使音源的音量得到提升，同时也加大了背景噪声的音量。
　　为了防止这种情况产生，我们应该录制尽可能大的信号，但问题在于人声和真实乐器的动态范围相当大。换句话说，人声可能在前一部分还很静但在下一部分突然变得很响（特别是从主歌到副歌时）。因此，很难去均衡地设置录音电平来应付这种动态变化。假如你设置好了录音电平来拾取安静的部分，那么到了响的部分就会冒红、产生削波。相反，如果将录制电平设为最响的部分，那么安静的部分则容易被更大的底噪覆盖。
　　当然，你也可以把手放在推子上，根据音乐的不同部分来增减录音电平，但这要求你有快速的反应。相比之下，用压缩器来自动控制电平就容易多了。将音源信号通过压缩器后进入录音机，可以设置压缩器阈值（Threshold），只要声音超过阀值音量就会自动被降低，因此你就能够录制动态范围很大的声音了。
　　压缩器也可以在混音时用来控制声音的动态。比如，舞曲中使用的真实贝司音色动态范围很宽，即使在录制时已经经过了压缩。这就在混音中产生了这样那样的问题，如果在最响的部分音量与整个混音相平衡，那安静的部分可能就会被其他乐器声音所掩盖。相反，如果静的部分可以听清楚，那么响的部分就可能太突兀。在混音阶段对声音进行更大幅度的压缩就可以减少动态范围，使声音在整个混音中的配比更均衡。
　　尽管以上几点是压缩器最初设计的初衷，但除此之外，舞曲音乐人又进一步探索了压缩器，并制作出经典的舞曲之声。
　　由于只有超过阈值的信号增益被衰减，而未超过阈值的信号则保持不变，因此它们的电平与压缩前是完全相同的。换句话说，在最大和最小部分之间的音量差被减弱了，这意味着未经过压缩的信号相比之前更响了，从而带来了更大的平均信号电平，这样不仅能将音量能推得更大，还能让声音更响（图2.1、图2.2）。
　　在减小音频的动态范围之后，可能不需要提高增益就会让声音听起来更响。这是因为人耳是通过音乐的平均音量来决定整体响度的（使用均方根值RMS来计算），而不是由底鼓产生的瞬态峰值决定。